导演:宋贤旭
主演:周元,权娜拉,柳仁秀,音文硕
类型:电视地区:韩国语言:韩语年份:2024
简介:被合同束缚,给家人世世代代拍摄死者照片的孤独的摄影师徐基柱遇到了守护他免于死亡的女人韩春,一起面对生与死,领悟到了人生珍贵的治愈罗曼史。 徐基柱(周元):拥有100多年历史的鬼神照相馆的第七代摄影师,35岁陷入短命诅咒的人物。 韩春(权娜拉):曾经是很火的检察官,但现在是连授权都没有的生计型律师。 高代理(柳仁秀..详细 >
4-
很丰富,视角、焦带动画幅、色彩、声音不断切换,诉说这片土地的残酷与荒谬。始终不知镜头会把事件和角色推向何方,未知的情绪如同河马潜伏,伺候一击毙命。除却河马这一灵魂所在,朴素的选美也很难忘,五名佳丽希望家乡改善的是教育,道路等等,希望自己日后能成为的,是为女性辩护的刑事律师,是兽医等等。三星半。#北影节14#5,资料馆,5排侧边两个女的,屏摄,玩手机,手表亮屏,说话,走来走去,忍不住制止两次,映后便拿二郎腿和书包堵我出路,巨好笑。那就让你们留名吧。
河马不像人类那样说话。相反,重新配置——在语言和语域之间移动,在话语和噪音之间摇摆,生成-非人类。在一种崭新的目光中,地平线被稀释,一处风景变成了另一处风景的镜子,具体的事物在河流的流动、丛林的薄雾中消失了,而这一切都变成了无法捕捉的、失去时间的神话。从一个没有承诺的废墟讲述,不是为了主宰,而是为了召唤,就像在丛林和边缘之间回响的回声,拖曳着曾经存在过的、以及被遗忘的一切
较达荷美更游离的讲述意志,飘忽的距离感更贴近被蛀蚀的殖民记忆。
适合去分析导演的创作思路,他彻底放弃了叙事,用一个河马的故事串联出一些看似没有直接关系的人类的故事,这些片段组合之后,产生了神奇的蒙太奇效果,凭空剪出了电影整体的框架和节奏,呈现了复杂的社会问题和历史问题。它的拍法属于先锋的实验电影,人类的故事片段带着很强的记录片感,虽然没有娱乐性,但创作上能够给人带来新鲜感和启发性。
片段化或抽离的叙事,电影像是几个部分的拼接,河马佩佩的自叙,佩佩一族的移居史,哥伦比亚小镇居民生活。给佩佩选的旁白声音非常贴合,它并不是第一个这么玩儿的,但是却是十分有趣的。
#BJIFF2024 小西天。 我们依据声音摸索空间的形状,河流的奔泻理所当然地被收纳为视点的中心。镜头的介质拼贴出多样的可能性:它可以是河上行进着的船筏,可以是河马的絮语,可以是生死边地巡行着的上帝,它可以是河流本身…这种变换却丝毫不存在俯瞰或是喧闹,它一点不在乎后殖民语境牵连的历史记忆,我们仅仅看到一场,针对河马的谋杀。
BJIFF2024③:本大俗人一个看此片belike,半小时睡觉,半小时放空身心,半小时抠手玩脸,半小时思考明年要不要选这类看了浪费不看又后悔的实验性极强的片子。多一星给到结尾佩佩的自述,那段词儿写得是真好,就是我一句没记住,算了随风飘散吧,至少那种感觉记住了!片尾曲好听,搜不着。
为什么感觉像百年孤独 节奏奇幻跳跃
很一般
为什么不能好好拍 好好的叙事 一定要故弄玄虚的才能拿奖吗?
用河马的口吻讲述一个关于南美民族历史的寓言对于没有相关知识储备的人来说实在太艰深晦涩了,段落与段落之间缺乏逻辑的衔接也让人摸不着头脑
本质是素材的拼贴 影像层面 语意层面都是 在拼贴的表层下串联出一段富含隐喻的佩佩的故事 渔港小村的故事 有几场戏光影和调度都挺棒 但是感情上却落入了虚与委蛇的境地……
7.5
咕噜咕噜咕噜…(河马语
关于人(尤其是㽖)的部分很无聊,河马霸气
遗弃比死亡更残酷
可卡因河马从被贩卖到被杀死,港口渔民无序中又有序的混乱和集体无意识,题材照进现实的魔幻主义,又有些拼贴历史的纪录片手法。
风景很美,形式很实验,故事很散文,讲河马的遭遇,又不只是河马
#10321. 74th Berlinale-主竞赛-导演奖。本届一大惊喜!可以说是本届看到现在站在电影艺术最前沿的影片,混合纪录与虚构的散文电影,但更厉害的是形成了一个极其精巧的寓言,通过开场三个段落(抓捕行动无线电通讯采样,河马佩佩动画片及埃斯科巴葬礼新闻片)就把河马与哥伦比亚大毒枭埃斯科巴建立了换喻联系,随后通过一系列看似联系微弱甚至没什么联系的剧情和纪录的段落,从不同的角度以直接和间接的方式来涉及埃斯科巴的相关故事,同时还能引申出一层从非洲贩奴到美洲之后果的含义。影片在纳米比亚、哥伦比亚和多米尼加拍摄,构思之精巧真是令人赞叹。不过要求的背景知识有点多,为河马”代言“的段落真的有点多而且跟《达荷美》撞梗了。蹲一个主竞赛的奖(以及费比西可以出手了!)
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很丰富,视角、焦带动画幅、色彩、声音不断切换,诉说这片土地的残酷与荒谬。始终不知镜头会把事件和角色推向何方,未知的情绪如同河马潜伏,伺候一击毙命。除却河马这一灵魂所在,朴素的选美也很难忘,五名佳丽希望家乡改善的是教育,道路等等,希望自己日后能成为的,是为女性辩护的刑事律师,是兽医等等。三星半。#北影节14#5,资料馆,5排侧边两个女的,屏摄,玩手机,手表亮屏,说话,走来走去,忍不住制止两次,映后便拿二郎腿和书包堵我出路,巨好笑。那就让你们留名吧。
河马不像人类那样说话。相反,重新配置——在语言和语域之间移动,在话语和噪音之间摇摆,生成-非人类。在一种崭新的目光中,地平线被稀释,一处风景变成了另一处风景的镜子,具体的事物在河流的流动、丛林的薄雾中消失了,而这一切都变成了无法捕捉的、失去时间的神话。从一个没有承诺的废墟讲述,不是为了主宰,而是为了召唤,就像在丛林和边缘之间回响的回声,拖曳着曾经存在过的、以及被遗忘的一切
较达荷美更游离的讲述意志,飘忽的距离感更贴近被蛀蚀的殖民记忆。
适合去分析导演的创作思路,他彻底放弃了叙事,用一个河马的故事串联出一些看似没有直接关系的人类的故事,这些片段组合之后,产生了神奇的蒙太奇效果,凭空剪出了电影整体的框架和节奏,呈现了复杂的社会问题和历史问题。它的拍法属于先锋的实验电影,人类的故事片段带着很强的记录片感,虽然没有娱乐性,但创作上能够给人带来新鲜感和启发性。
片段化或抽离的叙事,电影像是几个部分的拼接,河马佩佩的自叙,佩佩一族的移居史,哥伦比亚小镇居民生活。给佩佩选的旁白声音非常贴合,它并不是第一个这么玩儿的,但是却是十分有趣的。
#BJIFF2024 小西天。 我们依据声音摸索空间的形状,河流的奔泻理所当然地被收纳为视点的中心。镜头的介质拼贴出多样的可能性:它可以是河上行进着的船筏,可以是河马的絮语,可以是生死边地巡行着的上帝,它可以是河流本身…这种变换却丝毫不存在俯瞰或是喧闹,它一点不在乎后殖民语境牵连的历史记忆,我们仅仅看到一场,针对河马的谋杀。
BJIFF2024③:本大俗人一个看此片belike,半小时睡觉,半小时放空身心,半小时抠手玩脸,半小时思考明年要不要选这类看了浪费不看又后悔的实验性极强的片子。多一星给到结尾佩佩的自述,那段词儿写得是真好,就是我一句没记住,算了随风飘散吧,至少那种感觉记住了!片尾曲好听,搜不着。
为什么感觉像百年孤独 节奏奇幻跳跃
很一般
为什么不能好好拍 好好的叙事 一定要故弄玄虚的才能拿奖吗?
用河马的口吻讲述一个关于南美民族历史的寓言对于没有相关知识储备的人来说实在太艰深晦涩了,段落与段落之间缺乏逻辑的衔接也让人摸不着头脑
本质是素材的拼贴 影像层面 语意层面都是 在拼贴的表层下串联出一段富含隐喻的佩佩的故事 渔港小村的故事 有几场戏光影和调度都挺棒 但是感情上却落入了虚与委蛇的境地……
7.5
咕噜咕噜咕噜…(河马语
关于人(尤其是㽖)的部分很无聊,河马霸气
遗弃比死亡更残酷
可卡因河马从被贩卖到被杀死,港口渔民无序中又有序的混乱和集体无意识,题材照进现实的魔幻主义,又有些拼贴历史的纪录片手法。
风景很美,形式很实验,故事很散文,讲河马的遭遇,又不只是河马
#10321. 74th Berlinale-主竞赛-导演奖。本届一大惊喜!可以说是本届看到现在站在电影艺术最前沿的影片,混合纪录与虚构的散文电影,但更厉害的是形成了一个极其精巧的寓言,通过开场三个段落(抓捕行动无线电通讯采样,河马佩佩动画片及埃斯科巴葬礼新闻片)就把河马与哥伦比亚大毒枭埃斯科巴建立了换喻联系,随后通过一系列看似联系微弱甚至没什么联系的剧情和纪录的段落,从不同的角度以直接和间接的方式来涉及埃斯科巴的相关故事,同时还能引申出一层从非洲贩奴到美洲之后果的含义。影片在纳米比亚、哥伦比亚和多米尼加拍摄,构思之精巧真是令人赞叹。不过要求的背景知识有点多,为河马”代言“的段落真的有点多而且跟《达荷美》撞梗了。蹲一个主竞赛的奖(以及费比西可以出手了!)