大卫王朝

看完这部电影，想起了王小波说过的一段话： 我来这个世界，不是为了繁衍后代的，而是来看花怎么开，水怎么流，太阳怎么升起，夕阳何时落下，我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事，生命是一场偶然，我在其中寻找因果。

一件红夹克，一件蓝风衣。

一辆小面包车，一辆小电驴。

一个泼辣直爽，活像个天不怕地不怕的大姐头，一个礼貌文静，活像个气势柔弱的女文青。

因为一个突然翘辫子的男人，两个本八竿子打不到一块的女人有了交集。

“苹果”和“鱼”，马路上不碰不相识，一起奔赴殡仪馆，一聊开来，原来一个是前妻，一个是现任。

这片还真拍出一种轻盈、无常的生活流式的感觉，没有意料之外的戏剧冲突，没有哭天喊地的煽情戏码，也没有不忍直视的狗血剧情。

就是讲述了两个女人因为一场变故而彼此帮助与影响的人生境遇，虽然也有一些看似无厘头的荒诞剧情穿插，例如给尸体穿衣服和偷尸，看上去有点啼笑皆非，但两人的互动真的很有爱，也能感受到她们坚强的一面。

两个女生的性格截然不同却又互补，很有火花。

看得出来导演也有意利用色彩感知来作为意指明显的情感符号，从头到尾一个是热烈激动的红色系，而一个是冷静温婉的蓝色系，透过分屏的角色划分和剪辑，以及场景的打灯和装饰，这两种颜色从未离开过观众的视线，并持续加以强调和突出，来重点区分两个女人的形象印象与性格特征。

李鱼有种直率帅气的江湖气，说话直来直往，就像打机关枪一样，咄咄逼人的一票讨债人也不是她的对手，进别墅救沈飞鸿的一段，叽里呱啦把对方唬得一愣一愣的，几句话就能碾压对方的气势；二话不说就是干，踹门吵架全都不在话下。

而沈飞鸿则礼貌温和讲道理，不会无理取闹，也绝不敢造次，在李鱼的带领下，内心的“我”才被逐步唤醒。

选角很讨喜，宋佳和佟丽娅搭档在一起很养眼，反差萌，李鱼看似坚强干练，其实她也有她的痛苦和脆弱，儿子突然离世的阴影，周遭人的丧门星言论，还得面对经营养老院的各种压力，但她从不在人前表现，委屈总往肚子里咽，在她强硬的外表下，其实有着一颗特别细心和柔软的心，从她对沈飞鸿的帮助，以及照顾老人的细节上就能看出来。

沈飞鸿是柔弱外表下潜藏着刚毅。

她从未真正的做自己，从小就被父母强迫学自己不喜欢的钢琴，结了婚也只是活在丈夫的光环下，自己的作品被人抄袭也不敢站出来。

直到她和李鱼争养老院的产权，是她第一次主动争取自己的利益，才渐渐唤醒了内心深处的自己，去面对、去争取甚至去对峙，而不是一直做一个缩在墙边手脚颤抖精神恍悟的小白兔。

很喜欢片中的婆婆，想起了“难得糊涂”，其实她心里明白得很——笑笑，没啥难事是过不去的。

谁都不容易，人很难做到云淡风轻，还得看心态。

这片重点体现了两个点，无常和影响，片中有三次突如其来的死亡(包括李鱼的儿子），第一次是那个李鱼口中怯弱爱装的前夫以及把沈飞鸿蒙在鼓里的丈夫，抛下一切做了个甩手掌柜，没有尽责任也没有尽孝道，自己决绝的一了百了了，却把痛苦和烦恼留给了别人。

另外一个就是婆婆的去世。

为了验证身份，李鱼和沈飞鸿带着婆婆回了老家，一路上三个人的关系也得到了更紧密的提升，却不料中途婆婆却意外走了，最终也算是落叶归根。

片中母子的接连去世，而且都算是意外，验证了那句老话：明天和意外真不知道哪个会先来。

人生的变故很多时候会促使个人看法和观念的改变，或许突然就想通了、活明白了，跨过生死的坎，没啥大不了的，也就没什么好过于强求或好怕的了。

想起之前婆婆仅有的几句台词，有时候其实就是一两句话，便能温暖和感化一个人，即便是一句关怀和问候都是难得的温情，记得婆婆分别对李鱼和沈飞鸿说的“辛苦你了”和“委屈你了”，看似轻描淡写，实则表达了一种东方式的含蓄之情，这几个字就足够说明了彼此间的心意和情感。

还有沈飞鸿念的那封特别有代入感的遗书，言辞恳切，真有种让人信以为真的感觉，满满的心意亦不必多言。

坟头的苹果和墓碑上的鱼是本片的点睛之笔，两个本没啥交集的女人在彼此身上找到了安慰和动力，最终相互救赎与成全，从人生的变故中解脱了出来，没有沉溺于悲痛，也没有怨天尤人，而是真正成为了自己。

近些年来，在影视剧中独立自主的女性力量鼓舞了很多人，事实证明女性也能撑起一片天，也有精彩的故事和关系值得被述说、被看到。

最后以加缪的一句话作为总结：把自己活成答案，而不是问题。

共勉。

女性主义题材一直是我的爱❤️看了预告片和物料定位是双女主荒诞喜剧片，而且有些镜头真的拍的好美海边的大鱼，燃烧🔥的渔船，闽南游街文化。

泉州的灿烂烟花🎆，把男人的骨灰撒入大海🌊，海天一线的俯拍镜头，婆婆逝去家乡出现的小仙鹤，全都拍得美极了，一下子就勾起了我的兴趣

我觉得任何一位看过好东西和山花烂漫时的女人都会爱上宋佳的，真的是用心钻研剧本且磨炼演技的好演员，好东西里的铁梅又a又干练，全能单亲妈妈👩🏻，山花烂漫时的女校长严慈相济，心怀热忱又柔情🥹丫丫太美貌了，好适合大荧屏的一张脸，超时空同居她将谷小焦的拜金与脆弱细腻就融合的很好，喜剧节奏精准。

北京爱情故事里的沈冰的清冷温柔也是我小时候的荧幕记忆之一啊，古装与现代造型都能驾驭，柔美外表下常藏坚韧骨血。

看过影评网友对这部电影的评价也很高，一名男性导演竟然能够把一部女性题材的公路影片，拍得细腻入微，影片的剧本编排，看得出来是下了“真功夫”的，

第一个想到请宋佳、佟丽娅演《轻于鸿毛》的人一定是天才。

两人往那一站，眉目如画，顾盼生辉，斩男又斩女。

可以说单是冲着这两张脸，《轻于鸿毛》对不少观众来说就意味着必看。

尤其对于像我这样肤浅的人，就更得瞧瞧。

看完之后的感受是，片子不烂，只是留有遗憾。

先说第一个好的地方，对眼睛着实友好。

这是部看着很“美”的片子。

不仅美在宋佳、佟丽娅的外在形象，更美在导演在线的审美。

影片中有不少两位演员的特写镜头，且显然这些画面并非是剧情需要，在我看来，是导演在直接对话观众：看，多美的人，我们一起欣赏。

看得人直羡慕本片的摄影师。

不仅人美，景儿也美。

《轻于鸿毛》几乎可以看作是一部公路电影，两人为了同一个目的开车上路。

一路上的景色与歌，自然与风，看得人心生轻快， 油然生出一股在路上真好的感受。

影片中的这些影像，估摸日后得成为不少华语电影混剪的二创素材。

第二个优秀之处，则是演员的表演。

先说佟丽娅，丫丫出道这么多年，从来没有人夸过她的演技。

这一次我认为得夸一下。

可能是角色适配，也可能是她钻研到位，总之她扮演的沈飞鸿一角，给我一种人戏合一的感觉。

似乎现实中的佟丽娅就是这个样子。

全片她并没有什么演技的高光时刻，胜在整体性特别强，把一个柔弱中带着点韧性与反抗的女性角色诠释得相当到位。

宋佳则是大部分时长里都是演员气质盖过了表演，导演的镜头显然对宋佳是更偏爱的，怎么飒怎么拍，怎么美怎么来。

当然，宋佳的演技也是没得说，尤其是那场开头不久的找茬戏。

沈飞鸿骑着电动车赶着去殡仪馆，结果别到了开着面包车的李榆，嘴角磕破了。

李榆不能忍，油门一踩就要去理论，追上后开车把沈飞鸿的电动车别倒，沈飞鸿摔倒在地，身上擦破。

李榆下车一看，这么个单薄的姑娘那可怜兮兮的模样，还要前去殡仪馆，气消了不说，心里还有点不落忍，还有点不好意思。

让人叫绝的一幕来了。

李榆用刚好能让沈飞鸿听到的声音，别别扭扭地小声嘀咕了一句 “我也疼着呢”。

无论是台词的呈现形式还是宋佳的表演，这一幕都好到我拍大腿。

一方面，她觉得自己有理由，是沈飞鸿先不小心让她受伤，自己反击是因为疼，不是无端伤人，所以主动道歉会让她觉得“好像我错了”，孩子气的自尊让她拉不下这个脸。

另一方面，她其实隐约知道自己伤到了沈飞鸿，心里是有愧疚的。

如果完全没愧疚，可能会更理直气壮。

这种愧疚让她没法像没事人一样，但自己也受伤的委屈和自尊又阻止她道歉，所以陷入想解释又不好意思直接说的别扭状态。

“我也疼着呢”这句话一是说给自己听，李榆在为自己弄伤沈飞鸿的行为找正当理由。

她不是故意这样，是因为她也受伤了，通过强调自己也是受害者，来减轻伤到沈飞鸿带来的愧疚感，告诉自己我的行为没那么错。

二是说给沈飞鸿听，潜台词是“是你先弄疼我的，我都没说”，带着一点你只看到我伤了你，没看到我也疼的委屈，希望沈飞鸿能理解她这样的原因，而不是只觉得她故意使坏。

同一句台词，宋佳用小声嘀咕的方式而非大声辩解，印证的是李榆的善良与愧疚，说明她知道自己的行为或有不妥，不敢太理直气壮，所以只能用这种隐晦的方式表达。

没有复杂的恶意，更多是被伤害后的本能反应，自尊与愧疚的小别扭，以及想让沈飞鸿理解自己感受的朴素期待。

宋佳只用五个字的表演，就立刻让人物血肉丰满，怎能不赞叹。

总之，从演员到角色，《轻于鸿毛》可圈可点。

可越是如此，便越让人觉得这是部遗憾的电影。

因为故事太散，表达太乱。

影片的前十五分钟节奏相当好，一个男人与老友喝酒后跳海自尽，前妻李榆与现任沈飞鸿同时接到电话来到殡仪馆。

此前两人互不相识，且对命里这同一个男人看法不一，沈飞鸿觉得她的丈夫强大，怎么会自杀，而在李榆眼里却一直都觉得前夫没用、窝囊。

当你以为故事接下来要解开这个死去男人的谜团时，画风一转，两个女人开始争夺男人留下的房子。

离婚时房子口头约定留给前妻，手续没来得及办，人没了。

留下房产证，现任妻子觉得那是遗产，就是她的。

房子现在被李榆办成了养老院，李榆说什么也不会给。

沈飞鸿软弱了半辈子，发誓这次要硬起来。

与此同时，沈飞鸿深陷离世丈夫的债务风波，李榆的养老院则面临不合规的查封危机。

这般情况下，彼此善良的两人又互帮互助。

本就够乱了，这时候还又加入死去男人的母亲，李榆一直照顾着老太太，她觉得老太太也是儿子遗产的继承人。

沈飞鸿又怀疑老太太是不是真的亲妈，因为从未听丈夫提过，于是就老太太真实身份问题，仨人开车启程回老家。

途中拼桌吃饭遇到一个即将步入婚姻的男人，几个人就婚姻是钱重要还是情绪价值重要展开了探讨。

轮渡上的言谈中还开始了对彼此个人过往的追问。

到了老家，遇到老太太的侄子和他那性乖张的儿子，借着沈飞鸿的过去又开始了一番子女教育的讨论。

确认了老太太是亲妈，返程途中两人握手言和，老太太却又年事过高撒手人寰了······谁也没明白，听到儿子死讯，她临走前那句丧门星、害人精、一辈子孤苦伶仃到底是在说谁。

这其实也是影片从头至尾又一条隐晦的表达，李榆和丈夫因儿子离世而离婚，丈夫死后被别人说是命里有煞。

老太太这么多年和儿子不来往，片里也从未出现她丈夫的身影，不难猜测，那句“丧门星、害人精、一辈子孤苦伶仃”是在说她自己。

换而言之，想表达的该是，世人把男人失败的人生，归咎于不幸的女人是不公平的。

在影片的后半程，就沈飞鸿的成长性，也有所展现。

沈飞鸿遇到了过去剽窃她作品的老板，李榆教她强硬起来，帮她去找回场子。

沈飞鸿经此一役，决定以后活出不一样的自己。

瞧，从头至尾，《轻于鸿毛》展现了太多东西。

有关男女命题，有关女性互助，有关原生家庭，有关女性困境，有关婚姻关系，有关个人成长等等。

看完影片之后是茫然的，它好像什么都讲了，又好像什么都没讲。

全是表达，就意味着没有表达。

全是重点，就意味着没有重点。

导演的劲儿使得太猛，却没有足够的能力去驾驭。

遗憾啊，可惜了俩大美人，也可惜了一部本可以更加出色的作品。

我们记住了宋佳的飒爽，记住了佟丽娅的柔美，甚至记住了轮渡上的风、老家的烟火气，却没记住一个完整的故事。

它让我们看见了华语电影中稀缺的女性形象与细腻情感，却也让我们看见了一个创作者贪多嚼不烂的迷失。

本该如片名的举重若轻，却因承载过多而显得叙事沉滞、主题飘忽。

若是叙事能再聚焦一点，表达能再清晰一点，这部片不止会是看着美，更会是看得懂、记得住。

而不是如今这样，只剩一声轻飘飘的叹息，像片名一样，风都不用吹，走两步就散了。

观看场次：2025/8/30 “七夕点映口碑场”

我看的“口碑”场，所以骂人几率会降到很低，你们懂我意思吧故事背景是一个原本与前妻一同在印刷厂打拼的懦夫“钟实”，在厂倒闭后想要逃离原本的生活，口头答应将房产留给前妻之后，到了美术馆工作。

他借钱开发项目，却再次项目失败，留下一大堆债务和麻烦给现任的妻子。

上面这些都是通过剧情推出来的，这个在海报上留下一小个长外套背影的男人，在剧情里也只有背影。

宋佳的角色“李鱼”类似于平行宇宙王铁梅，“李鱼”是一个更加“市井泼妇”（非贬义）的版本，她恐惧示弱，她是义气仔女。

“李鱼”在离婚后开着养老院，赡养着前夫“不存在的”妈妈。

而妈妈、“李鱼”和小侄女“毛豆”，像是三段女性逐渐上升的阶梯。

香烛店老板娘和妈妈反复念叨的“丧门星、害人精、一辈子孤苦伶仃”，其实并不是对“李鱼”的指责和诅咒，而是社会长久规训产生的刻板行为。

没有法律程序、只有漫天神佛作证的“口头过户”，也佐证了她的成长环境。

“李鱼”是全片塑造最立体的角色。

佟丽娅的角色“沈飞鸿”的塑造方式不一样，她的定点似乎总是和另一个人挂钩。

她不断通过跟其他人的边界发生碰撞，去进行对自己个体边界感的拓展和体认。

从模仿“钟实喜欢的”“崇尚自然的”罗斯科到记录自己人生的写实肖像，再到带领养老院众人释放天性的泼墨，尽管她的过往人生依旧笼罩在迷雾中，可那幅顺着“李鱼”“乱动”继续画下来的无脸肖像又何尝不是一种释然。

离经叛道去开“情趣用品店”的“前夫堂兄弟之子”与父亲和解，以及讨薪失败被迫离职的快递员，也是种别样的边缘人关怀。

就拿前者来说，大半辈子笃信民间信仰，专研雕琢佛教造像的父亲，或许还是没办法理解儿子刻板又僵硬的服务话术，以及与传统“造型艺术”似有重合却又相去甚远的出售产品，但敞开心扉的《我只在乎你》还是非常好的相拥契机。

公路片的环节和光效相当赛博朋克的游神场景，在各种意义上对我的眼睛很友好。

PS：我隐藏了几处重大剧情转折，希望诸君观看时也会“尽管猜到但还是有所触动”。

说几个需要事后思量的情节：“李鱼”同“沈飞鸿”解释为什么帮她，用调侃的语气说了“Girls help girls”，与她剧情前期的角色定位有明显出入，我想可以解释为她弟阿飞跟她推销互联网概念给她念叨的。

公路片环节吃饭拼桌，有遇到一个“被未婚妻赶出来”（？

）的奇怪男子，该男子莫名其妙与三人组交谈，并碰撞了各自关于婚恋问题的看法。

这段实在是比较莫名其妙，我看完就脑内自主屏蔽了。

“沈飞鸿”在大量时间画画的情况下还会弹钢琴，我一开始觉得有点悬浮。

只是考虑到她“迎接检查”时她演奏的乐曲，更接近于“献礼演出曲目”，只集中练过这首，所以还有肌肉记忆倒也不算怪。

后面朋友表示，兴趣班一般会一报好几个，练习时间还是能排上的，我想想倒也有些道理。

片尾彩蛋是回忆插叙，正片已经给出了一年后俩人快乐的共同生活。

我查了《刑法》发现轻判的话是有机会一年内回归正常生活的。

至少在故事里有一对好姐妹获得了社畜童话的幸福结尾。

姑且也还是有一点法律依据的

本片围绕前妻李鱼与现任妻子沈飞鸿因丈夫钟实遗留的房产继承纠纷展开，讲述了两个女人从相互对立走向相互理解的故事。

本片以一场男人的意外死亡为导火索，巧妙地将两个原本毫无交集的女人命运交织在一起。

围绕房产争夺而展开的一系列情节，充满着戏剧性与荒诞感。

本片主要以幽默诙谐的方式推动故事发展，为影片增添了不少轻松氛围。

但在部分情节的连贯性与逻辑性上还是存在一些瑕疵。

部分情节的转折显得非常生硬，例如沈飞鸿的钢琴技能在养老院的突击检查中起到了关键作用，但前期并未做任何铺垫，让人感觉非常突兀。

另外，众多配角的塑造也非常单薄，工具人属性非常明显，影响了全片的丰满度。

片中双女主的表演堪称是全片的一大亮点。

宋佳将李鱼外表强悍、内心柔软的复杂性格诠释得入木三分。

面对生活当中的各种磨难，她的强硬通常是一种自我保护，而在谈及丧子之痛时，其细微的情绪变化精准展现出了角色内心的脆弱。

佟丽娅所塑造的沈飞鸿，温柔中带着坚韧，从最开始在婚姻中的迷茫，到逐渐在和李鱼的相处过程中找到自我，她的表演层次分明，眼神和神态的处理细腻动人。

两位女主的对手戏配合默契，让观众们深刻感受到女性之间复杂而真挚的情感。

影片采用公路片的表现形式，以轻松的镜头语言描绘女性间细腻的关系，在涉及死亡、婚姻等沉重主题时，巧妙运用超现实情节与幽默对白，让故事在荒诞中蕴含温情。

但本片在主题挖掘上略显不足，对于婚姻、女性自主等深刻命题只是浅尝辄止，缺乏进一步的深入探讨，让全片在思想深度上欠缺不少。

村上春树写过一本《没有女人的男人们》某天半夜，忽然接到一个电话，自己14岁时爱上的女人的丈夫打来的，告知女人自杀去世……男人们哀叹女人的离开，顾影自怜时代不同了。

男人跳海自杀了，前妻和现任“追夫火葬场”……《轻于鸿毛》就像是《没有男人的妻子们》，不同在于妻子庆祝自己的新生，“驾驶我的车”重新上路汝之蜜糖，彼之砒霜当然，在当代，丈夫要死，必然和砒霜无关事实上，当一个丈夫决定去死为何而死，已经不重要了（前妻和现任都不关心）但前妻和现任怎么好上的很重要（观众在乎）喜欢电影的开头，轻盈而荒诞但这样充满张力的悬念并没有落实到两个角色之间的互动发展两人之间尴尬而微妙的复杂关系，很快简化成了girls help girls“绝不雌竞”的怪异口号复杂的内心情感，只能借助游神祭祀等民俗符号的外化猎奇表现也对，美就完了，毕竟说过那么多道理，依然过不好一生电影的最大问题就在于只提供情绪，不解决问题当然，不成问题的问题本来就不存在——争（赠）夺（送）遗（房）产前妻（编剧）和现任（导演）都知书达理，明白这不是法律问题，而是女性情感教育遗产问题和现在的房地产策略一样了半买（争）半送死男人真该抱怨（正如电影里的事无巨细的抱怨，一点都不调侃）死就死吧，留这么多遗产干嘛？

电影里，萍水相逢的饭桌上，恐婚的路人男灵魂发问：婚姻里什么最重要，钱，还是情绪价值？

送分题？

反复出现的邓丽君的歌声像是暗示：我只在乎你！

送命题？

但真正的答案却是《让子弹飞》里两个男人的表白：没有你对我很重要！

如果说，升官发财死老婆，是男人人到中年的三大喜事那么，死男人继承房产而不是债务，则成了电影里独立女性人设的底气（电影的处理存疑，一个律师的镜头暗示债务问题就解决了？

夫妻共同财产难道不应该用于抵债？

）女孩们，不对，人妻们，上路吧！

带着婆婆带着爱像《末路狂花》《卡罗尔》？

（必须打个问号，因为就像土葬一样传统，一点都不叛逆，在乎的是儿媳的名分，婆婆一句委屈你了就破防了）一个天真善良，一个又酷又飒但是，girls help girls既是口号又是实践，俩人的相互吸引，不是情感上的，而是现实生活中的（应付检查、应付讨债、向前老板出气……）完全让男人缺席，也许不是个好办法，观众更想看的是他们如何出丑（《好东西》）看完《轻于鸿毛》，你只觉得男人该死，毕竟一点问题都不解决，而女孩互助，更像是一个母系社会的神话传说，毕竟，所有问题都可以解决口号如此灵验，这么有实际效果，而非信仰和精神寄托幸福来得太突然，不敢相信像是用一个谎言代替另一个谎言轻于鸿毛真的很轻，像一个综艺说说笑笑打打闹闹，MV自拍金句一个都不少你究竟是喜欢这片海呢，还是这份孤独？

不用装，就祝福吧恭喜两位女嘉宾牵手成功！

如果要说这部片子作为以女性为主体的片子有什么特点的话，那就是太直给了，二位姐姐有什么创伤有什么困局都说得明明白白，佟丽娅演的“红苹果”，性子软、不敢冲突、过于讲文明讲礼貌，总是以体面懂事的外壳压抑自己的感受和需求，这属于“都市常见病”了。

相比之下，另一边宋佳演的李鱼，还更加有咂摸的空间。

咱们就从李鱼很直给的一句台词说起——“是，我粗鲁，既做不了老爷们儿，也做不了小女人，你从一开始就看不起我。

”她看似坚强不催、大大咧咧，但其实内伤特别重，她有非常严重的身份认同危机，她不得不像一个别人不敢欺负的爷们儿，但又并不能打心底接受自己不像个女人，这源于严酷的生存环境和传统性别规训共同塑造出来的一种错位。

她没有生活在象牙塔里的幸运，她不得不学会和底层的三教九流打交道，迫不得已时主动发起暴力冲突也不在话下，所以看到沈飞鸿，她很自然生出这样的疑问——“性子这么软，是怎么存活到现在的？

”这是一句吐槽，看似是嘲笑，实则出于陌生，也出于羡慕。

她们两个性格迥异、表面互相看不惯，其实是互相羡慕的，因为各自身上有自己没有却渴望拥有的一面。

沈飞鸿倒希望自己能粗粝点呢，而李鱼呢，她是希望自己可以小女人一点的，这样她就可以像个女人，这样也许婚姻就不会失败了，就不会孤苦伶仃了。

你看，每个人都有自己的西西弗斯式困局，都觉得自己得到达那个山顶、那个彼岸才是完整的，而往往忽略掉自己本身就有的闪光点。

看着李鱼，我立刻想到了最近因为老公不检点而登上娱乐头版的那英。

她亲口说过，感谢老公让她像一个女人，早年高峰出轨，那姐就已诚恳反思，是自己给的关怀和温柔太少了，才让男人抵挡不住外边的诱惑……看到李鱼和沈飞鸿相处的画面，我甚至想到了《浪姐2》里那英看杨钰莹的眼神，那绝对是我在她脸上看到过的最复杂的眼神，谁叫杨钰莹是“标准女人”的化身呢？

虽然那英彪悍、有名、有才华、有人缘，她有那么多的优点，她那么厉害，但想必她依然觉得自己有一个巨大的缺，那就是距离“真正的女人”有一定的距离，自己需要做很多很多去弥补那个缺，所以在两性关系中就比较容易自我PUA，对于另一半也会生出一些额外的珍惜和感激。

对传统性别刻板印象的认同，导致了一种恒久的自我匮乏感，匮乏就容易向外求，向外求就必然会呈现这种景象——即便是根烂树枝，也得紧紧抓住，因为害怕自己一松手就跌落谷底。

而李鱼属于另一个极端，看似一点不恋爱脑，顶着金刚不坏之身顽强生活，其实依然为其所困，她也会认为自己是晦气的，她也会认为自己左右不是人，对于那些以传统标准为标尺的判决，她是下意识认同的。

她只是把对自己的不满意和对被怜爱的渴望藏在了铠甲之下。

她不是不想向外求，而是觉得求也没用，没有资格求，真要去求了会惹人笑；她不是自洽，她是觉得自己只配呆在山底、烂在谷底，这是无望和无助之下的破罐儿破摔。

总之，那英也好，李鱼也好，不同的防御工事背后，藏着同样的性别认同危机，她们会不约而同发出无声的叩问——“我是不是太不像个女人了。

大家都说我直爽、彪悍、坚强、能干，但像爷们儿的这一面，是习惯了、是不得不，本身并没有觉得这样多好多荣耀啊。

”这就是属于人的一个吊诡之处，你习以为常的部分往往是你的天然魅力点所在。

其实根本不需要费劲巴拉推石上山，你有你自己的山顶啊宝贝们！

至于小女人的一面，你本来就有，只是由于种种原因，你给她打上了一些不允许的封印，根本不需要另一个人来成全她的存在。

李鱼们，本自具足不是一个鸡汤，你本来就是完整的。

看着看着才发现是想拍成公路片 但这叙事差太多了 剧情稀碎 纯靠突然蹦出来的设定强行续给的人物关系好和坏转折的点也很突兀 刚还在吵 下一秒就被感动 好到跟闺蜜一样；看着像和解了 一个意外又对骂上了人设也是无力吐槽 宋佳被塑造成一个纯纯法盲的地痞流氓？

佟丽娅的角色太平 都没有形容的必要 纯纯工具人硬逻辑也很有问题 私闯别墅 拉着80岁老人跑长途甚至睡车上 医院偷尸体 抄读者拿第三名 隔一段时间硬插一段搞笑也是看不懂 而且有几个点不是纯纯害人精 这女主真喜欢不起来好吧整个主题不知道要说啥 女性觉醒？

对婚姻的思考？

对家庭亲子关系的思考？

女性互助？

传统思想对人的束缚？

感觉影片想聊非常多的热门社会议题，但没有一条明确的主线，什么都有一点但都很浅，整部剧看上去假大空简介里写的他轻她重 确实他是很轻 但并没有把她重衬托出来啊…… 而且同样跟大部分女性视角叙事一样 有点暗戳戳去否定婚姻关系 对健康的两性相处报以非常悲观的心态映后活动走了三分之一的人居然还说走的人是比较少的 都给我整笑了 影片质量比以前组织看的明显要差好多啊 是因为大环境的原因么不散的活动组织还是挺舒服的 好评的 工作人员辛苦啦

轻于鸿毛影评，还凑合，可看可不看吧，前面的部分设计的笑点挺多的，我的观感还挺好的，但是后面却变得文艺起来，也变得莫名其妙起来，整体观影的感觉，就像一个人在边喝酒边给你讲她过去的故事，一开始讲的还蛮有趣，但是她越喝越多，讲的内容也越来越意识流，中间夹杂着她的嚎啕大哭和狂笑，甚至还可能整蛊你一下，她想起来什么问题就表达她对这些问题的看法，从女权到亲子和解，从两性到艺术表达，从封建迷信到自我和解，你也不知道她为什么要讲这些，但那种下一句她要说什么都很难猜到的感觉很让人莫名其妙的同时，也有点奇妙。

本片整体算是个公路片，但是公路上遭遇了并讨论的东西特别多，所以主题挺杂的，如果把这些乱七八糟的剔除掉，我觉得故事的核心就是讲了两个轻于鸿毛的故事，以及死者家属在后续的自我和解，至刚和至柔的两个闺蜜的兼容。

由于剧情的不连贯以及想讨论的内容冗杂，本作整体观感就比较一般，但是角色设计还是有些魅力的，同时作为公路片最大的特点也展示出来了，那就是旅游！

影片穿插的福建石狮市的景色好美，还有结尾的烟花也好棒，想去自驾，就像看完《绿皮书》就想去买个肯德基炸鸡一样。

刚刚去看完宋佳和佟丽娅主演的新电影《轻于鸿毛》，综合感受是很不错的，也容易让人联想起去年底上映并同为宋佳主演的另一部电影《好东西》。

这两部电影都拥有不少针对男人的戏谑玩乐，也提到了女性面临的困境问题，以及同样给出了解决的方法...这两部电影都属于能叫人看得过瘾和欢喜，以及看得充满勇气和力量的存在。

同样都能让观众，尤其是女性观众明白一个事情---男人可以是不重要的废物！

当然，这次的《轻于鸿毛》在戏谑层面上是相对克制，相对没有那么辛辣的。

它没有那种明晃晃告诉观众“男人就是垃圾”的狠劲，没有安排一两个舔狗到要用结扎来讨好女人的男人...这些情节在不少观众看来是实打实的对男人的冒犯和丑化，但在包括我在内的另一部分观众看来，这只算是一种带点辛辣滋味的玩笑。

因为我们都知道，它不是针对男性朋友的无差别丑化，而只是抓住某几个封建迂腐品质的鞭挞。

那些为此动怒为此感到冒犯的观众，难道是真觉得自己就是对应迂腐品质的拥有者吗？

所以在此基础上来说，我是觉得少了点辛辣味的《轻于鸿毛》是没有《好东西》过瘾的。

但同样在此基础上，这次的《轻于鸿毛》理应能被更多观众接纳，也理应不会再掉进两极分化的泥潭里了。

具体来说，《轻于鸿毛》里那位对两位女主影响深远的男人已经不再是什么舔狗，而是一位为了私欲会一次又一次伤害身边人的渣男废物。

比如他会在抛下一句“我想换个活法”后，毅然决然和前妻离婚。

也会在事业失败阶段，一声不吭跑去跳海自杀，并将债务烂摊子留给现任妻子。

同时他还有很强的控制欲，家里的一切都得以自己为标准，包括现任妻子的绘画风格，包括要不要小孩子等等都得以他的意愿为准，家里人只有服从的份儿。

这自然是一种大男人主义的刻画，同时也是对男权社会里的霸权专政的反映，然后从该基础出发，制作人也就描绘了一系列有关女性遭遇的差别对待，以及更可怕的规训现象。

比如男人抛妻弃子是没有多大问题的，只要能在财富地位事业地位上取得成就，那就能成为一众亲朋好友羡慕的对象。

但女人就不一样。

明明孩子的死亡是夫妻双方的责任，也明明跳海自杀是男人的窝囊废和不负责任的体现，但这些行为都被认定成女人的祸害，作为受害者的女性还会被骂成“克夫克子”的害人精。

这自然就是一种对女性的偏见和思想压迫，同时在情理上来说，作为被压迫对象的女性们也是应该抱团反抗的。

但在现实层面上，同为女性的友人们却往往会将枪头对准同胞，如纸扎店的女老板就因为惧怕宋佳的“克夫克子”而将母亲接回家，而宋佳的婆婆也常将“害人精”挂嘴边。

当然，这里的指责不单单针对宋佳，也是对自己被儿子抛弃的自责式解释...你们看，明明错在男人，但承受精神压力的却是女人，男人永远拥有重新开始的社会包容性，也永远拥有想干什么就干什么的洒脱，就问你们规训不规训，可悲不可悲。

那该困局要如何打破呢？

电影给出的回答便是“女性互助”和“勇敢反抗”。

对前者的诠释是通过两位女主的一系列经历来完成的，而该过程也告诉观众，哪怕是两位存在旧爱新欢矛盾，以及遗产利益冲突的女性，她们都可以不走向互相指责和伤害，都可以走上合作互助的道路之上。

至于后者则主要通过佟丽娅饰演的现任妻子，如何从原本的懦弱听话，在最开始的时候，这位现任妻子甚至会将丈夫的命令当做自己追求的事物，她说出的每一样喜好都是源于“丈夫喜欢”，她从来没问过自己究竟想要什么，这个过程无疑就是对男权社会下女性自由意志丧失的映射。

到后来一步一步在宋佳影响下，走向敢于用法律武器来捍卫自身权利的过程来说明。

当然，后者的实现离不开一个前置条件，那就是社会的文明和发展。

只有在流氓侵占自己住房时能够通过报警来解决，在遗产问题上能得到法律保护，同时在就业选择和人生道路上能够得到自由选择的包容的情况下，所谓“反抗”才会具备实现的可能性。

也当然，这一切都在电影里通过或背景，或人物的经历通通交代出来了，而该交代除了作为剧情推进的合理性依据外，也是对观众的提醒---时代已非封建，女性何必互害，权利的获得只差勇气的赋予。

也当然，这种权利的获得是需要代价和责任承受的，如像宋佳那般肩负起整家老人院的经营，也如那位置办情趣商店的年轻人那般，独自承担风险...在做到这一切后，男人们也不过是轻于鸿毛，也可以沦为剧初时候两位女主玩弄的那具尸体的模样，而女人们也有机会成为重于泰山的存在。

是的，甭管是关于女性面临的困境，还是现代社会赋予的底气，以及权利获得后的责任担当等等，都能在这部电影里得到诠释。

所以说，《轻于鸿毛》就是一部拍得很不错很不俗的女性主义电影。