《被诅咒的土地》剧照
《被诅咒的土地》剧情介绍
被诅咒的土地电影免费高清在线观看全集。
妻子去世后，他带着十几岁的女儿梅(May)搬到了穆斯林占多数的曼谷郊区一栋废弃的豪宅。作为一个彻底的怀疑论者，他不顾当地人的警告，扔掉了房子里的护身符，并在这个过程中释放了一个愤怒的精灵和它200年的诅咒。当Mit陷入精神错乱和自残时，May必须踏上一段向南寻求帮助的旅程。 帕努·阿丽和孔·里斯迪的《被诅咒的土地》以21世纪初为背景，将泰国的政治和种族紧张局势浓缩成一部惊险的、跨越时间的恐怖电影。通过阿丽和瑞思迪机敏的剧本，米特逐渐与被压抑的个人过去和解，与此同时，泰国与马来半岛及其居民之间的冲突也未得到解决，其中许多人是19世纪曼谷发展过程中被迫从海外带回的劳工。 通过将他们的电影定位在穆斯林社区的本土信仰中，阿丽和里迪斯拓展了传统上植根于佛教宇宙观的泰国恐怖电影的视野。《被诅咒的土地》将泰国的历史幽灵装在一个瓶子里，同时也沉浸在鬼屋的所有传统乐趣...热播电视剧最新电影月代头布丁女人贞慧大内特工队天生喜剧王青蛙总动员海底总动员2：多莉去哪儿一雪前耻厄运假期天堂海岸著草走佬做大佬有品位的她变种人：幽灵战姬少年女仆月亮之上疯狂动物城狂暴3：击倒总统恐怖浴室一个陌生女人的来信小鬼上路零界之艾力克斯艾什破网而出我的流浪狗少年赌圣我的糟糠之妻无声挚爱再见了老师劫匪帮红颜的岁月三角窗外是黑夜
妻子去世后，他带着十几岁的女儿梅(May)搬到了穆斯林占多数的曼谷郊区一栋废弃的豪宅。作为一个彻底的怀疑论者，他不顾当地人的警告，扔掉了房子里的护身符，并在这个过程中释放了一个愤怒的精灵和它200年的诅咒。当Mit陷入精神错乱和自残时，May必须踏上一段向南寻求帮助的旅程。 帕努·阿丽和孔·里斯迪的《被诅咒的土地》以21世纪初为背景，将泰国的政治和种族紧张局势浓缩成一部惊险的、跨越时间的恐怖电影。通过阿丽和瑞思迪机敏的剧本，米特逐渐与被压抑的个人过去和解，与此同时，泰国与马来半岛及其居民之间的冲突也未得到解决，其中许多人是19世纪曼谷发展过程中被迫从海外带回的劳工。 通过将他们的电影定位在穆斯林社区的本土信仰中，阿丽和里迪斯拓展了传统上植根于佛教宇宙观的泰国恐怖电影的视野。《被诅咒的土地》将泰国的历史幽灵装在一个瓶子里，同时也沉浸在鬼屋的所有传统乐趣...热播电视剧最新电影月代头布丁女人贞慧大内特工队天生喜剧王青蛙总动员海底总动员2：多莉去哪儿一雪前耻厄运假期天堂海岸著草走佬做大佬有品位的她变种人：幽灵战姬少年女仆月亮之上疯狂动物城狂暴3：击倒总统恐怖浴室一个陌生女人的来信小鬼上路零界之艾力克斯艾什破网而出我的流浪狗少年赌圣我的糟糠之妻无声挚爱再见了老师劫匪帮红颜的岁月三角窗外是黑夜
跟拍镜头、无人机镜头、特写镜头、夜间镜头、视频镜头、档案镜头、直升机镜头……宽高比切换、黑白到彩色、胶片到数字、档案镜头到卡通……作者用极为丰富多义的媒介拼贴捕捉佩佩存在的“错位”：它直到死亡的一刻才习得语言 并带着质疑一切乃至质疑语言本身的姿态发问 它短促有力的去中心化视角 引出了关于生态学、社会学、神话学等诸多议题 尽管“异质”“他者”等语词出自一只河马口中本身就有很强的错位感 穿梭于抽象与全景、亲密与疏离 直升机追踪河马越过橘色天空的段落很难不想到《现代启示录》滑动变焦凝视着佩佩打呵欠的缓慢动作和溯游的场景 又传达了一种粗暴的虚无感 以罪孽开端又经历多重罪孽之后的终结展露了人的边界、人类的边界
4.5 用河马走私的真实事件隐喻黑奴贸易之后的美洲历史，随后转入哥伦比亚政治社会批判（与白人殖民的关系；毒枭与政权；选美的社会问题；官僚不作为；最表层的动保）。很有趣的修辞，有点潮汐图的意思。
#NYFF62 放过我
遗弃比死亡更残酷
文本知识庞大 通过几场信息量杂碎的戏居然把整个殖民与资本贩卖的主题连上了 导演奖给的非常到位 看上去零零散散实则复盘串起来信息巨大
4-
本质是素材的拼贴 影像层面 语意层面都是 在拼贴的表层下串联出一段富含隐喻的佩佩的故事 渔港小村的故事 有几场戏光影和调度都挺棒 但是感情上却落入了虚与委蛇的境地……
又一部达荷美？感觉动物被物化成一种完全的自我表达，正如被政客的私欲利用和挪移。离开家乡和死亡都出于“两腿兽”的意愿，导演提到历史是胜利者来讲故事，对人们行动的当代化想象有意思，但有些打光和讲述太过刻意，过于教科书。
非常复杂的观感，在牛逼和莫名其妙中来回横跳。形式上是真的做足了，剧情+纪录+实验+动画，不同的形式间的黏合还算自然，后半段甚至一度有一些怪兽惊悚片的观感，能理解为什么把最佳导演奖颁给他。
河马讲述西非，河马讲述南美；非常先锋的影像素材组织与结构；结尾的河马遗言和朴素的选美宣言；画幅的变化与黑白的运用难解。十佳～
河马第一视角自述的悼词，揭开了哥伦比亚乃至整个拉美腹地的混沌疮疤。一个毒枭的上位与倒台，竟能影响一个物种的繁衍与消亡，改变数十亿人的生存状态。内尔松·阿里亚斯调遣多样视听语言的功力了得，是值得长期关注的拉美创作者。
2024BJIFF 01 # 实验性电影 ，2024柏林电影节最佳导演 。又是睡了一半醒了一半，睡着的部分不知道错过了什么，醒着的部分不知道讲了什么，嗯。就不做评价了。
BJIFF
这部电影以河马为主体，不再追求讲故事，剪辑加分，挺新颖的。影像看起来很松散，作为外来者的河马，被创作者当作哥伦比亚历史社会的喻体，很有启发性。我们习惯了以人为主体进行叙事，可能要很努力看才能看进去，也正是如此，它告诉我，动物和人一样，是平等的生命。
佩佩是个老外。一些关于佩佩的背景故事，看了再看影片会更能看懂。https://www.stern.de/politik/ausland/kolumbien--nilpferde-des-frueheren-drogenbarons-pablo-escobar-werden-zum-problem-33971234.html
#BJIFF2024 小西天。 我们依据声音摸索空间的形状，河流的奔泻理所当然地被收纳为视点的中心。镜头的介质拼贴出多样的可能性：它可以是河上行进着的船筏，可以是河马的絮语，可以是生死边地巡行着的上帝，它可以是河流本身…这种变换却丝毫不存在俯瞰或是喧闹，它一点不在乎后殖民语境牵连的历史记忆，我们仅仅看到一场，针对河马的谋杀。
昏迷中断断续续看了 就算这样也觉得很不错
#74th Berlinale 本届最佳 丰盛的视听包裹巧妙的议程设置 故事、美感、信息的传达丰俭由人 当代独立创作理想模板
14thBJIFF丨喜欢河马的自述，一种配合着混音的伪语言触发。河马的离群与人为迁徙，死亡降临的咒语，人类当然要为此陪葬。空间景观的瞬移，河马与人唯一的同框。剪辑确实让人摸不着头脑。连续三天（科南、第一类型危险以及这部的前车灯）遇上闪瞎双眼的镜头了orz。
形式一绝。河马拟人化口述遭遇是主线，背景是南美近代不断动荡的历史，真正影射的是从非洲被贩卖的黑奴，以及批判人类政治行动影响并过度干预自然环境最终反作用于人类自身的行为。叙事素材内容丰富，物尽其用，风格极尽先锋姿态，值得反复揣摩。