怪女孩

我承认我永远不是一个擅长表达的人，无论是口头还是文字，只是想发发牢骚。

这个故事很容易让我想起自己的童年，虽然没有头破血流，也没有咬人，但是在她弟弟身上我看到了自己的影子，从小被人欺负，被人排挤，也曾反抗，但大多是忍受。

我也曾有铃子的想法，要去自己喜欢的地方，靠双手自立，当然我想的更多是去看看这世界，去不同的地方生活。

可能是这样相似之处，让我对电影产生了共鸣。

可能铃子的命运比我悲惨，我也没有弟弟“那么”受气，但是他们比我幸运的是他们还可以逃避，而现在的我只能面对。

真的很想逃，我的逃跑计划甚至都已经开始了，但是我开始的却只是一个结束，一种可能性的结束。

铃子凭借自己的力量逃到海边，逃到山上，逃到城市，逃到那些没人认识的城市，她的百万目的往往在没有达到的时候就要离开，总是发生一些事让她必须自己的路，无法停息，无处安身，NO DIRECTION HOME。

其实她的家不错，但是只是要强的性格和与家人的误解让她无法呆下去，在她决定离开的时候弟弟才意识到姐姐的好，如果他当初不和姐姐吵，可能她也不会离开……无论走到哪儿，她仿佛都是天生就是这个职业的料（虽然这样职业可能有些低级），她吃苦耐劳，一开始都很顺利。

在海边，她可以吹海风，但是她无法忍受海边那些轻浮的年青人，她到山上，山上很清净，但是说出实话的她和不擅长表达的她只能让自己处于不利地位，只会让人产生误会，她去了城市，工作虽然不太顺利她也能用心适应，但是轮到爱情，她想把自己的一切都说出来拉进两个人的距离，但最后还是真实把她给害了，爱情擦肩而过。

生活不能将就，她决定在下一站振作起来，好好地面对现实，像弟弟一样，我们只能祝福她和弟弟。

但是生活不是悲惨的么？

寻找……下一站还是失落，不是么？

难道我们寻找的就是失落么？

美是不完美，我们寻找美就是寻找缺口么？

逃避现实……但是最后看到的还是现实，所以最后想要的都是得不到的，得到的都是不是自己的想要的……如果是这样寻找和逃避都没有什么意义了，不要去刻意地做什么事了，只是顺其自然吧，不管勇敢还是怯懦都要生活下去，不面对也逃不了，不知道自己想要什么也不要紧。

有言说“女人从来不知道自己想要什么，她们只知道自己不想要什么”。

作为一个男人，我想说，现在的我不知道自己想要什么，也不知道自己不想要什么，那些不想要的，好的坏的，真的假的，都涌向我，而那些想要的随着潮水都退去了……至于故事的结局，和很多人的观点一样，我也觉得太做作，那个男猪脚的形象没有必要挽回，如果只是为了让故事更悲的话，这样结局没问题，但是这个结局也太突然了点儿吧，是当观众无脑还是当男猪角无脑？

当着小优和那个女陪角打闹还在与她约会是向小优借钱，是谁谁受不了，女的受不了男的也受不了，如果导演是明智的，我们暂且理解为男猪角无脑吧，因为这样故事总体还是很“圆满”的，总得有些缺口让故事美起来嘛！

我爱美，我爱悲剧，让生活再悲惨一些吧！

玲子这个角色也许是大部分的我们，但我们未必能成为玲子。

日系文艺片的镜头语言永远是我心里封神的存在，恬淡平和，总能抚慰到被城市生活节奏捆绑的那颗浮躁的心。

配上苍井优那张干净又灵气的脸，真是极致治愈了…

玲子有和我相似的原生家庭，家庭氛围带来的窒息感也使我一次次想逃离这个环境。

和开始的玲子想法一样“独自生活的生活成本一定很高，会很辛苦吧。

”所以不够勇敢的我也一直没有能踏出舒适圈。

那天友人指出了我的软弱，而我却找了很多理由反驳。

现在想想我也只是在逃避我自己的软弱罢了。

全剧最让我感觉到窒息的是那群爱强人所难村民，瞬间让我脑海中浮现出了那些打着为我好的旗号，亦或是满足自己私欲、亦或是干涉我人生轨迹的长辈们。

同时治愈到我的是桃园的奶奶和大叔，一个有些木讷不善言辞的中年大叔可以在全村人面前维护玲子。

而奶奶，冒着受村民非议的风险到最后还是温柔关照着玲子。

以及被校园霸凌最后终于做出反击的弟弟，也传递给我了非常强大的力量和勇气。

感情线上：觉得害怕玲子存够100万会离开所以一直找她借钱的养葱小男友这个点，意外蛮可爱的。

虽然最后还以误会没有解开是遗憾收场，可是真实青春也就是这样吧。

希望早已经攒够100万日元的我终有一天也能有踏上旅途的勇气。

四处看看，四处走走。

想看海的时候就去海边，想去避暑就往山里跑幸运的话遇到一个谁，与我结伴而行。

这才是我想要的人生啊！

分了两天看完了片子，昨天还觉得是部励志片，今天则发现励志之外还穿插了爱情和情亲，以及，对勇气的阐释，和，对青春的思索。

一开始，玲子的遭遇就很令人同情——明明是别人有错在先，可是为了惩罚别人的错误的玲子，却吧自己送进了劳教所，于是自己的生活也随之变得一团乱。

成长中的我们似乎也有很多这样的无奈的遭遇，因为不知道怎样去掌握度，或是不懂得表达的方式，于是，事情的结果偏离自己的初衷好远。

因为成长带来的自负、和年少而有的轻狂，我们常常不屑表达内心真实的情感；因为涉世未深的胆怯、和对他人的不了解，我们往往张不开口去说出内心真实的想法。

于是，误会一个个地产生，无奈一个个地浮现，青春的故事因此百折千回。

年轻的我们自以为自己很勇敢，却反而将自己与外界隔离；我们假装勇敢的背后，其实是不懂得如何去表达自己……影片中不懂得表达自己的不只玲子一个——弟弟拓也不懂：明明关心姐姐、嘴上却数落着姐姐的不是；明明讨厌班上的家伙、却不敢和老师或是家长诉说；于是只能不舍地看着姐姐离家，独自忍受同学的欺负……玲子在海边遇到的男孩也不懂：明明喜欢玲子，嘴上却硬是一口咬定只是玩玩而已，结果只能无奈地看着玲子离开……中岛自然也不懂：明明是不想让玲子走才借钱，但是却没有解释清楚而造成玲子的误解，于是两人在人生路上擦身而过……做的事情其实并不是自己心里所想的——并不想离开的玲子在出走的时候，面无表情的底下其实是满心的沉重；被人误解而不懂怎样重新传达自己的心意——舍不得玲子的中岛在恋人离开时，才明白这没解开的误解将成为自己一辈子的遗憾。

什么是勇气？

自己扛起所有一切固然勇敢，但何尝又不是一种逃避；当我们真正明白勇气的定义，我们也就真的成长了……

优一直以来都是大爱男1长得确实不咋地所以让我轻易的就相信了 他确实是不咋地的人后来 被道破是为了不让佐藤存够100万円才一直问她借钱的时候还是被小小的shock了一下所以期望着 就算灰姑娘遇不到王子也能和好心的小花匠快乐的生活在一起所以一般这样的结局都是男女主人公在错过错过再错过之后目光相遇而编剧设计的 一般人预料之外的结局让不少人觉得提升了这部电影的档次实在让我很晕我觉得这个结局 如果是韩国人拍那肯定是相遇了如果放在欧美这样的结局一定是为了续集埋下的伏笔放在日剧那纯粹是因为日本人原本就变态纠结他们所描述的青春要么是残酷的 要么是热血的两个路子这样的结局 才真真的没有离了日本人的老路子只有我这样的傻子才会傻傻的等字幕之后再来个几秒钟的大结局上一部电影是这样这一部还是这样...

看完了《百万元与苦穷女》，好像看到了以前那个逃避自我的自己。

对别人隐藏一切，以为自己不说就是勇敢就是坚强。

不喜欢寻求他人的帮助，不会倾诉，不会反抗，以为自己默默承受一切就是坚强就是勇敢。

殊不知，这种自以为是的“隐忍”是多么的懦弱。

电影其实有两条线，一条是玲子一条是拓也。

玲子因为自己有前科很自卑，她也没有朋友，把自己锁在自己的世界里。

玲子遇到了中岛，她爱上了他，终于勇敢地说了很多，告诉了中岛她的故事。

但是她还是离开中岛了，因为她觉得中岛和她在一起是为了她的钱，而不是真正喜欢她。

中岛犯了一个错误，一个玲子也深陷其中的错误。

他以为他不告诉玲子实情——他花玲子的钱是为了不让玲子存够一百万从而把玲子留下来——是一种承担一切的坚韧和勇敢。

最后玲子走了。

虽然她决定不再流浪，而是要勇敢地生活，但是她错过了中岛。

真的很爱她的中岛。

还有一条线是拓也。

拓也一直被几个同学欺负，却不敢反抗，他决心要努力学习，考到别的中学，摆脱欺负他的同学。

但是最后，他终于忍无可忍砸烂了那只挖苦他的花瓶并且打伤了欺负他的人。

拓也被送到了少年教育所。

那些挨过他揍的人虽然还是对他纠缠不清，但是拓也却突然明白了，他要面对他们。

他再也不逃避了，他不会为了躲开这些同学而考到别的中学去。

青春总是夹杂着很多的自以为是，自以为坚强，自以为勇敢，自以为见多识广，自以为付出了很多，自以为得到很少......其实自己总是不知道，最无知最懦弱最狭隘的人是自己。

不知道怎么去爱，更不知道怎么接受爱，不敢表达爱，更不敢接受爱，因为敞不开心扉。

顾影自怜，自怜自唉，自以为深沉，却是那么幼稚。

爱是要说出口的，恨也是要说出口的，我们无法隐藏情绪，但是能够吐露心声。

很多时候自以为坚强和隐忍的沉默是一种懦弱。

很多没有说出口的爱和很多隐藏再内心的恨是因为我们太懦弱，无法面对而已。

因为害怕分别而不敢相遇，因为害怕失去爱所以不敢接受爱。

再也不逃避。

我要做真正的自己，勇敢地面对自己，面对生活。

敞开心扉，相信自己，坚定信念。

（2011.11.22）--还想补充一点，自以为是里还有一个我突然间想通的一点——自以为是地认为别人很苦逼。

豆瓣里特别多煽情的励志文，写得那些榜样们怎么怎么苦逼，怎么怎么熬，然后实现了人生理想。

然后自己像他们学习，也要苦啊，也要熬啊。

其实人家自己enjoy得很，人家一点都没有觉得苦逼。

是那些文章的作者自以为是，还给自己加个悲情基调，本来不用那么苦逼的，硬是把自己变成了悲情英雄。

害己还不算，还害人，定力不足的人很容易受影响，让很多应该快乐的孩子也变得苦逼。

我觉得做任何事情，应该问问自己是不是follow my heart，如果是，请全力以赴，不要管别人说什么，不要管别人怎么做，别人再努力也是别人，别人再洒脱也是别人。

我们只需要按自己的计划和步伐努力，至于到达什么程度，那是造化。

（2011.11.23）--人真的很渺小，还有很多医学界无法医治的疾病，还有更广袤的我们未能认知的世界，学会感恩和敬畏。

发现自大，自以为是。

（2011.11.23）

网上有很多关于旅行的小句子很火。

比如：人的一生都应该经历两件事，一场说走就走的旅行，一次奋不顾身的爱情。

比如：身体和灵魂，总有一个在路上。

比如说，有些事，现在不做，一辈子都不会做了。

很青春，很热血，很动心。

但相比热血的概念，我对旅行中真实的人更感兴趣。

他享受旅行吗，还是在逃避生活本身？

他会敞开怀抱吗，还是在压制内心的恐惧？

一旦进入旅途，人就已经脱离了惯常的轨道，那样的自己，你还认识吗？

带着这样的问题去看一部非典型的公路片《百万元和苦虫女》，可能我们会更有体会。

女主角是大家熟悉的苍井优，那个永远的，瘦弱的，单纯的，些许迟钝和神经质的，倔强的，有点不自信的，普通的，漂亮女生。

就像每个人心目中的自己。

玲子工作了还住在家里，觉得很压抑，于是想搬出来。

好不容易与人合租，结果合租的人把她捡的小猫扔掉了，她一怒之下把人家的行李全给扔了。

于是被判刑进了管教所。

真是个木讷、倔强，还平凡得让人心疼的女孩。

有了“前科”，更不想在家里待下去了，于是下定决心，存够一百万（当然是日元）就搬家，去一个没有人认识自己的地方。

旅程就这样开始，她去海边打工，去桃园摘桃子，去花店当店员，她说，今后的路要一个人走下去。

她不跟人说话，对别人的善意邀请总是心怀戒备，一旦被人知道过去，就赶紧逃掉。

从来没有被人夸奖过的她，竟然被“海之家”的老板称赞，天生有做刨冰的才能；桃园的老奶奶更是说，她是为了摘桃子才出生的。

她有些怯怯的欣喜，不过也没有因此而燃起斗志，赚够钱就还是走了。

每到一个新家，第一件事就是挂上自己亲手做的窗帘。

累了一天回来，她伸开四肢趴在地板上，窗帘会随风飘起。

经常，她会坐在窗边，看手上的存折，数着什么时候才能存够100万。

只有这时候，她才放松地生活在自己的小世界里。

同事们找她喝酒，她不想去，却强颜欢笑不知怎么拒绝；桃园的乡亲们要找她做代言、上电视，她只知道拒绝、搪塞，却迟迟说不出理由；好不容易面对喜欢的男孩，说出自己的过去，第一反应竟然是羞愧得拔腿就跑，生怕会被对方讨厌。

玲子姑娘，为什么看到你，我会那么那么想起曾经的自己，我们是有多么地害怕被拒绝，被讨厌，以至于我们竟然要为此拒绝掉这整个世界？

我们真的，一直都在逃避。

与其说旅行是为了要寻找自我，不如说，对玲子而言，旅行是因为不想寻找。

赚够钱就离开，到没有人认识自己的地方去生活，就不会有牵绊，有负担。

她甚至觉得，一旦被陌生人慢慢了解，就会被卷入麻烦中。

在写给弟弟的信中，玲子说：“姐姐本以为自己是个很坚强的人，但是并不是这样，对家人也好，对恋人也好，我以为能够相处下去的秘诀就是，不能把最重要的话说出口，如果能再成熟点，适当地付之一笑的时候，就能没有麻烦地生活了。

”这是一种多么年轻的勇敢啊。

看似无畏，其实充满恐惧，害怕被拒绝，被误解，却不知道怎么跟人相处，怎样被人了解。

我们总以为放弃一切就可以重新开始，我们总是能做出很决绝的事情。

可以其实，我们付出那么大的代价，只是因为不想面对一个不完美的自己，一个不懂得表达，没办法跟人相处的自己，一个不够相信自己的自己。

何止是玲子如此呢？

喜欢玲子的中岛，不断问玲子借钱，就是为了让她存不够100万，却不懂得直接地告诉对方：“为了我，请不要走！

”玲子的弟弟，明明被同学欺负，却不敢告诉老师，甚至因此在家里迁怒于姐姐。

也许当我们真正明白勇敢的含义，我们就真的长大了。

在这之前，我们会一直在路上。

我不知道玲子最后是否明白了这一点，但她告诉弟弟：“姐姐之前逃避了不少人，下一次，在下一个城市，姐姐一定会脚踏实地地好好生活下去。

”至少，这个不想寻找的旅途，已经慢慢变成了一趟寻找自己的旅途了。

—————————————————————————— 本文首发于“蜜思”微信公众号：imisslife 蜜思分享的是一种看待生活的新角度，我们称之为“小心思”。

每日一篇，有时是一点人生感悟，有时是一些生活小技巧。

生活不需要大道理和文艺腔，我们只想和你一起，感受最真实的自我，做出力所能及的改变。

电影开场第一个镜头我就很喜欢，低沉的色调，蜷缩的女人，像卷曲的铃兰，藏着心事与白。

走着走着，走进了前情回顾。

佐藤玲子和朋友说好的合租变成了与陌生男子的同居，捡到的小猫死在男子的狠心之下，沉默的怒火将带着一百万日元的行李扔出房间，构成刑事诉讼。

惨淡的色块，家庭破碎冰面般的气氛，到处乱跑的流言蜚语，让玲子只得离开家乡。

其实我觉得她是适合这样经历的，她那么无言，那么秀气，一个人的旅程好像不寂寞也不落魄。

像一朵梅，低着头迎接雪压枝头的重量。

在满是老年人的桃园里，玲子好像天生的采摘手，只有在绿色满眼的窗边才会露出一些，人的劳累疲乏。

导演大段大段的固定镜头和人物沉默，就像固态砝码，加重，也让人沉思。

关切过度的波路，我以为居心不良，一些不合时宜的问答，一些失礼的举动，但似乎只出于爱护之情。

不得不说，优酱真的太美了，在圆形深绿的水池里，明明表情没有大张大合，却羞怯、水灵，好像一头藏进森林的小鹿，鹿角上都是露珠。

桃之女，好日本风格的名称，让我想起了桃园奈奈生，在小调悠扬里，桃叶与桃果繁茂。

临别时的一袋子桃，给予的近景，那样灰扑扑红彤彤，却让我感受到无比的生命力，朴素的善意，拘谨的示好，玲子，当作开启你下一段旅程的车票吧。

花草市场，人来人往，玲子总低下的头像蜗牛触角缓慢感受世界。

遇到了和你一样内敛的男孩，停下单车，和你讨论做菜，喜欢又收回的冒犯的手，让我不禁感叹，青涩真是人类最好的礼物。

玲子的特写镜头总是让人惊艳，但我最喜欢她的长发，在风来风走时，像横飞的枝桠，和天空十指相扣，多像天气之女啊。

一百万慢慢堆满，日子也仿佛变形，爱情开始变得生涩难以入口（补充一下个人情感，抠的人不要谈恋爱…）。

人生就是一场又一场的流浪，只不过现在玲子要奔赴下一场了。

不得不说，日韩的电影有时候画面有点像，但是风格真是很不同，光是语言发音和嘴形就大相径庭，日本电影总给我一种垂着眼、睫毛轻颤的感觉，不直视，却口中说着“我喜欢你”，哈哈哈哈哈，真的挺有趣的，纠结感。

和朋友一起看，还是很不错的，她很喜欢优酱～

这部[百万元与苦虫女]采用了标准青春片的镜头方式来包装：色饱和度高，必要时候加暖色滤镜，角度比较随意，偶尔晃，很多面部特写——谁叫它主角是苍井优呢，与桂纶镁相似，无论哪个导演都舍得用大量镜头去爱抚她们的青春，女导演棚田由纪自然也未免俗。

不过这部电影作为她自编自导的第三部作品，基本上用一种贴切的方式触到了一个自闭少女的内心世界。

本片最大的优点在于它的叙述方式：以女主角佐藤铃子的纯主观叙事角度贯穿了整部电影。

细心的观众应该也会发现，这条铃子独身离家、打工旅行的主线几乎所有镜头都没有离开铃子本身，又并没有用独白和第一人称视角让观众一目了然，它是用第三人称看似不经意地把铃子视线所及的一切展示给我们，相应地把她的一些主观感觉做出放大。

比较典型的一处在铃子的第二个目的地，桃园小镇，她到一户普通农家帮工，男主人热情甚至显得过分殷切，于是我们看到他有两次特地在铃子洗澡时隔着门找她说话，在清晨以自己一张大脸贴得很近唤醒熟睡的铃子，仿佛是在给观众一种非分之想的暗示，但是临到头来，铃子“有前科”的秘密败露得到全村唾弃，男主人一家倒是将热情保持到她离开的一刻，他亲手送上的一袋桃子是那样真诚。

这时再去回顾之前的镜头，可以让人恍然，那只是导演将铃子这种青春少女独有的敏锐和不安放大了，让观众也感同身受。

影片最后一段爱情戏也很能说明问题，很多观众迷惑导演到底想让中岛怎样，一忽儿表现得像个纯情小男生，转过脸就成了诈骗犯，在被铃子诘问时也说不出个所以然，两人关系就在误会中不了了之。

但是如果专心地跟着镜头走，我们就发现自己完全在从铃子的角度看问题：中岛和新来小师妹的良好关系被一再渲染，中岛普通的失约电话被加入了各种负面解读，直到他开始一再借钱——观众也对他从产生怀疑到忍无可忍，开始用最坏的一面推测他，恰好走过铃子的整条情绪道路，这是一个恋爱中女孩的所见所感，并不是一个客观和讲逻辑的东西。

不能不说导演这一手用得实在有几分高明，有个不爱说话的自闭的主角本来是个难搞的事情，但找准了她的主观视角一切就自然多了。

不过棚田由纪毕竟经验有限，要不也不会鼓捣出来个姐弟通信的副线鸡肋来给大家吃，想维系铃子与家人的感情羁绊出发点是好的，但是这个开头六亲不认一心把姐姐赶出家门的小破孩子见到姐姐力挫几位欺负她的霉女便对姐姐产生崇拜之情本身就挺站不住脚，到了后面甚至写出“我不会给姐姐丢脸的，我要努力”来煽情——最初他赶姐姐出门就是因为姐姐“丢他的脸，影响他考试”，简直让人无语了。

其他缺点也很明显，比如台词过于幼稚乏味，很多废话连篇的时候都是靠够漂亮的镜头撑着，配角虽多，但都不够出彩等。

不过除却这些，结尾更是算得上败笔，竟然安排自顾自郁闷的中岛被其绯闻小师妹“你向她借钱是为了不想让她存够100万走掉，为什么要一直误会下去”一语点醒，抓起单车满头大汗地去车站追铃子……现在应该连三流韩剧都不屑使用这种桥段了吧。

因为小优而看的片子。

有这么一种演员，能让每一部片子都烙上自己的印记，苍井优算是其中之一。

她说不上是我的本命，不会让我时时挂念，但是有她出现的片子我会愿意看，她出演的电视我也稍加关注，别人提起时，我会淡然却由衷的说，她是我喜欢的类型。

长手长脚，极瘦，若有所思地苦笑，且拘谨，在【百万元与苦虫女】中，她是这样一个目光坚定却又时刻散发令人怜惜的气质的女孩子。

拖着简单的行李，安静的颠沛流离，存够一百万，就出发去下一个地方。

从最初警戒的眼神，带刺的防备，像是身边一切都与她无关，到最后结尾时阳光中的浅笑，坚定地面对，告诉自己等到下一个地方，一定留下来，好好的生活下去。

离开是为了遇见。

去海边，做咸湿海风气息的刨冰，遭遇陌生男子的告白；去山村，接受或恶意的言语或善良的馈赠；去城市，一个人回家，做饭，疲惫的伏在空荡的房间，直到邂逅了一段爱情。

在中岛开始不断向玲子借钱时，我们都猜得到他是出于对离别的挽留，却始终没有勇气澄清误解，而玲子，依然不习惯对他人对生活对爱情全然的相信，所以义无反顾的再次离开。

青春里的爱情，彼此都不够确信及坚定，小心翼翼，害怕受伤，最终无奈的错过。

有些青春非常短暂，而有些却极度冗长。

只有那些耗尽了青春的人才期期艾艾的妄图通过他人或自己的追忆试图寻找些许所谓的意义，不像玲子，继续着流浪，如此固执的活在青春里，用她自己的话说，她并不想开始找寻自己之旅，她只是想存够100万而已。

她的青春，也许需要一辈子的时间去成全。

年华老去，希望我们都能一笑而过，面对曾经的自己。

青春有时候极为短暂，有时候却极为冗长。

　　我一直不明白所谓[青春]指的是多大年纪的时光，观望它却乐此不疲。

似乎执着于刻画[青春]的都是失去青春的人，在一个有点尴尬的年纪靠一些自己或别人的追忆试图寻找意义。

而真正沉溺青春的人，静坐着看流云或奔跑着赶夕阳才是硬道理，可以没心没肺，但绝不会期期艾艾。

　　我在和苍井优同样的年纪看她如何活在青春里。

　　本片的缘起是制片人同导演棚田由纪商讨拍一部公路电影，于是她从相熟的编剧家那里受了[赚到一百万就转移]这个点子的启发，开始创作剧本。

日语里苦虫（にがむし）的意思是指一种想象中的虫子，嚼时发苦。

我理解苦虫女应该就是像[苦虫をかみつぶしたような女]，愁眉苦脸的女人。

谁让我们的主人公铃子是一个笑起来都若有所思的苦瓜脸女孩。

最终她花了两周时间写完了这部苦虫女的剧本并如愿以偿找来了[非她不可]的苍井优。

　　可以讲，这完全是一部苍井优电影。

　　 　　典型的日式青春片，有点慵懒冗长，带着淡淡的午后味道。

　　21岁的铃子没有文凭，没有特长，没有朋友，因为和弟弟拌嘴的一句气话，向家人宣布[等赚够100万就离开家一个人生活]。

但恰恰是为了能[离开家]，她踏上了离开的旅行。

　　去海边，去山里，去城市，去遇见了一段爱情。

　　但铃子自己的话说，她不想开始[找寻自己之旅]，她只是想存够100万而已。

就如同很多时候我们上班下班加班赚银子一样，赚到了去买什么是一个方面，赚的过程才值得思考。

　　 　　“离开“这个词，已无从分析何处是结果，何处是原因，我们行动派的主人公铃子就在似乎不那么确定的决心里，踏上100万的流浪之旅。

路是直的，肩膀是瘦弱的，腿是有力的。

青春是行动派的资本，期间找到自己还是丢失[自己]是冷暖自知的事情。

遇见许多人，变化许多表情。

自己走过之后，那些长长风景和碰见的事情才能沉淀成岁月的痕迹。

吴文英在《庄子独见•论略》里形容庄子的一段话在这里形容苍井优扮演的铃子倒是合适不过， “眼极冷，心肠极热。

眼冷，故是非不管；心肠热，故感慨万端。

虽知无用，而未能忘情，到底是热肠挂住；虽不能忘情，而终不下手，到底是冷眼看穿。

”　　 　　 席慕容有句话。

　　【幸福的爱情都是一种模样，而不幸的爱情却各有各的成因，最常见的原因有两个，太早，或者太迟。

】 　　影片里，铃子遇见男主角中岛或许就是应了“太早“这个不幸。

我用过整整三年，去明白相知相恋容易，相遇相守却很难。

青春里的爱情哪个不是淡绿的果子，诱人却也青涩。

果实要成熟了以后才香甜，幸福也一样。

青春如这部电影，爱情永远都不可能是唯一的主题。

时间是最狠的毒药，时间也是最好的解药。

　　 　　 　　说点题外。

　　其实最早知道这部电影还是因为看了【苍井优的四个谎言】的终章。

棚田由纪将短篇作为这部电影的序曲。

说实话，那三个故事除了结尾的那个，都不好看。

那个铃子更多的是木讷与内敛，并不像这个电影里的，眼光闪烁却表情坚定。

但三个短篇下来，从铃子在短大的善良，到面对小敦最后的那句不分开，她若即若离但无比倔强的立体感倒是跃然眼前。

　　那些有关爱情友情的谎言故事，说白了，很多时候，不明白自己感受的恰恰最是自己。

　　 　　我喜欢苍井优的表情。

若有所思。

瘦的。

拘谨的。

　　看见小猫尸体的愤怒，面对闲言的事不关己，写给弟弟的独白，或者踏上旅途的淡定。

我从喜欢她【莉莉周】掐自己的一举手，喜欢她【花与爱丽丝】跳芭蕾的一投足，到完全爱上这部电影结尾时她阳光里的浅笑表情。

　　在这部每个故事都一带而过的电影里，她的演技显然撑起了整部戏。

一部电影，看见什么不重要，想到什么才是关键。

　　至于其他演员，戏份关系刻画的都是一带而过。

我想我还是接受不了森山未来那张[很有存在感]的脸。

但惊喜的是看过【流星之绊】之后再次见到了扮演二狗小时候的那个小演员，他在本片饰演的弟弟戏份不多却相当出彩。

　　 铃子的流浪还在继续。

是否真的能赚够100万已经不重要，重要的是这条路上她留下的心情与足迹。

　　年华老去，我们是否一笑而过，面对曾经的自己。

　　她还在路上，她是幸福的，残忍的是长大之后回头望的观众。

通感总是那么容易就被勾起，追寻回忆的道路却曲折漫长。

所以从苍井优开始闪烁的眼神，变成终曲眸子里的些许坚定时，我不再对铃子和中岛的故事有半点遗憾。

　　我也只有二十三岁，与其回头，不如看看太阳，换个表情，脚踏实地走下去。