索尔·古德

创作上无疑是前卫的，对拉美历史的背景知识要求有点高，很难说自己看懂了几分，放弃了传统的叙事，用河马和人类的故事组成了蒙太奇，外来物种入侵，给殖民者和独裁者的歌

不如换成人的视角，以真实的讲述赢得观众的理解。

这部电影具有拉美文学的一般特点：处处皆是象征。在电影里，故事本身、人物的命运、(拉美)民族的命运甚至人类共同体的命运往往是互文的，这不仅是一种文学意象上的美，甚至提供了一种非唯物的超越性的认知世界的方式。比如电影中的河马佩佩，他既是一只被从纳米比亚运来异世界的河马，也让我们想到西非黑人兄弟的命运，甚至他又何尝不是克里奥尔人、科尔特斯或皮萨罗呢。嘴贱还是想感慨或者啰嗦一句：有时候觉得自己处在一段无解的三角关系中真是心累。一边是我的人类兄弟，一边是我的动物朋友，我对两边都是真心的，他们对我姑且也可以认作是真心的，但他们之间毫无真心可言，处在这样的世界中，我又该怎么办😫😫😫

乱糟糟的困

黑银幕的连续枪声转变特写车灯闪烁再转为白银幕衔接非洲手鼓，这个完美的开头已经阐明了“佩佩”的悲惨一生。“佩佩”是想说清却说不清的叙事本身，即灵魂，人类只是陪衬，真实与虚幻因人类而混乱。它不被打扰是不会主动发起攻击的，但人类的独裁之心只有利益和屠杀。少量afrobeats+大量环境音的交织让视听更丰腴。今天这场上座率40%，人少安静观影很舒适。#BJIFF2024#

（第74届柏林主竞赛）2.0+/10 对此类创作保有敬意，对导演亦如是。然而全片唯一的成功只在于选题/立意-借由河马佩佩之死去反思人类在历史上黑奴贸易、暴力殖民的问题，但执行方式和策略皆落于下乘。前段大摆花架子，各种影像材质和内容素材的拼接彰显野心却缺乏条理逻辑，大量主观叙述本想凸显其专业却未料成效十分催眠；后段异常朴实，完全归于纪录片的呈现平易近人却使得叙事效率极其低下。最后主题（谁害死了河马/河马必须死的缘由）的点出又只能依赖采访/新闻播放，结尾再cue出河马的第一视角引起共情更是最常见的套路。

恍惚，昏睡，听河马喃喃自语的周末午后，幸好在快要失去耐心时候戛然而止了（也想自由驾驭那条船）SIFF26 @美琪

好想法，坏操作

河马不像人类那样说话。相反，重新配置——在语言和语域之间移动，在话语和噪音之间摇摆，生成-非人类。在一种崭新的目光中，地平线被稀释，一处风景变成了另一处风景的镜子，具体的事物在河流的流动、丛林的薄雾中消失了，而这一切都变成了无法捕捉的、失去时间的神话。从一个没有承诺的废墟讲述，不是为了主宰，而是为了召唤，就像在丛林和边缘之间回响的回声，拖曳着曾经存在过的、以及被遗忘的一切

为人称道的“河马”视角叙事在近几年的三大并不是多特别的存在，同届的达荷美和它有撞题之嫌！比金熊好的地方在于所有的片段拼接之后勾勒出第三世界某些力量的上台与倒台对于一个物种的残酷影响. 只有两星是因为这个主题即使以任何人类为视角，也不会难看. 动物视角是否是本片成立的必要条件值得探讨！

6/10。以一个高空俯瞰缩放的镜头作为结束，隐喻了殖民历史：走私河马的运输路线不禁令人想起历史上殖民者贩卖黑奴的路线，佩佩讲述着自己如何被捕捉、装箱，遗弃在哥伦比亚的河谷，它忘记了土语，以西班牙语来反驳旅游巴士上导游警告河马吃人的谬误，然后在争夺雌雄交配的战斗中落败，被赶出群体，像极了失语、流放的原住民。后半段叙事陡变，开始表现沿河居民的故事，与妻女关系紧张的渔人，酒吧文化、选美风俗和旅游业给当地渔业经济带来的外来影响等，与河马构成了双重隐喻，被猎杀的河马就像政府军通过步话机下达命令击毙的毒枭埃斯科巴，这不仅是因为佩佩是毒枭差人偷运过来的宠物，还有他们都对本地的生态系统构成了巨大威胁，原本蠢萌的河马威胁了渔人的性命，成为警察、军队这些国家机器和美国、德国猎人等殖民者眼中的罪犯，增加了主题的深度。

2024BJIFF 01 # 实验性电影 ，2024柏林电影节最佳导演 。又是睡了一半醒了一半，睡着的部分不知道错过了什么，醒着的部分不知道讲了什么，嗯。就不做评价了。

又一部达荷美？感觉动物被物化成一种完全的自我表达，正如被政客的私欲利用和挪移。离开家乡和死亡都出于“两腿兽”的意愿，导演提到历史是胜利者来讲故事，对人们行动的当代化想象有意思，但有些打光和讲述太过刻意，过于教科书。

不同介质的影像素材经由导演的巧思，形成了一部时空跳跃、视角繁多、虚实相生的诗电影。能在柏林看到这样的选片属实意外，看到不少负面评价还是出自对电影媒介的传统认知，私以为如果出现在瑞士真实或者孔迪镇的场域，这部电影可以收获更多赞美。

jiff25#24 s

睡得不错

很一般

#MIFF 前半段和最后十分钟还行

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毒梟與河馬🦛會為了讓你遠離邪惡，甚至不惜殺死你；一般預示著有人背叛你