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同样是各种材质影像拼接，卡拉克斯那妖孽气质真的吾爱，虽然也有那么一丢丢看不懂，比戈达尔好懂一些，比那个中国二十年刺激得多，尤其是熟悉场景的剪辑再附意，虽然我也未必能完全get，就有种导演在对面给你眨眼睛划领子的即视感，那这个领子必须接。

卡拉克斯对自己职业生涯与当下世界（政治）局势的各种沉思。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有多音轨）、剪辑、历史资料插入、字幕卡、过曝、快镜头、多重曝光等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（具体来说：一种meditative中带着些许激情【文本上契合导演带着热忱的各种沉思】的优美诗意）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（而且程度上比《李尔王》严重）。

有删减。/过于抽象，不配欣赏。

戈达尔之所以是戈达尔，是因为他的作品总是不得不以最后呈现出的样貌而呈现的。

［3-］我很爱卡拉克斯，但是这部毫无波澜。

看不懂的原因是因为我老电影观影量太少了吧。

简直是一部测试阅片量 - 尤其是卡拉克丝本人导演的电影 - 的职业生涯总结。它不仅在于银幕前的观众对话，也将他观看他之前电影的观众变成讨论的一部分且强调出“过去式”。对于老电影影像的运用，到他源于生活的实验影像，这是卡拉克丝的《再见语言》。

与贾樟柯《风流一代》的拼贴与自我回顾刚好是两极：《风流一代》是看起来生硬笨拙的剪辑和迟缓的长镜组（倒也不算很长），是剪报册，是沉默、暗喻、尽可能少的台词和都是短句的字幕卡，是强烈的表达欲但只能欲言又止；《这不是我》是花样百出的技巧和极短的镜头（短到苹果的一帧），是手账本，是炫学、博喻、尽可能多的征引和过载的字幕卡，是旺盛的表达欲但其实语焉不详。贾不假，虽然这次有些过于粗糙和任性。卡拉克斯也还是他，又一次声明了自己是戈达尔的精神徒孙，仿制得也还不错。

对影像的熟练运用

耐嚼，有很多不明白之处，但依然喜欢影片整体的滋味。我仍然是流离失所的人，而这个世界到处都是我们。想要找回神祇的目光与拒绝盲目结合起来看非常有意思，就像，完全不同的背景下相似的动作。Car y a-t-il rien qui vous élève Comme d'avoir été aimé par un mort,une morte? 看他人影评，才知道彩蛋中人偶的飞行是在模仿《神圣车行》。

男的又在自我致敬个什么

我看不懂 也不太在乎 这太艺（抽）术（象）了 @hkiff

在即将陷入睡眠的前夕关掉了，好像PPT的一部，感觉需要补好多部电影才能看懂。。

是那种还停留在上一秒就被拖拽到下一秒的时间穿梭感，可每一幕又是如此具象可感。与戈达尔不同的是卡拉克斯始终在仰视这个世界，像初生一样对一切充满好奇。

欣赏不来

相当风流。（我们）这些上世纪出生的一代，张开过的眼睛，敏感过的神经，会在短促却迟钝的当下渐渐成为某种遗产，某种传奇。百年历史碾过，被侮辱的与被毁坏的噩梦正在蔓延，希特勒的幽灵愈发开枝散叶，影像破开，人在栖息地喘着粗气，奔向前方，未知的，惊惶的，但是最后笑了。一种光怪陆离的豁然。

HKIFF49 PE丨不了解导演所以体验一般……“沉迷于自我表达”（什么

【5】卡拉克斯真是铁血戈达尔粉，终其一生的学习如今抵达影像之书的门前，但卡似乎可以更坦诚地面对自己，袒露方法、自我调侃，与世界所交融。彩蛋看得太感动了，一次来自电影史的回响。 w/c

一个短片表达了导演太多对现实的批判感受到现实已经太残酷.这是电影制造的焦虑也是大放的自由表达.

6.0