情欲写真

听老一辈的话，找一个体面的家族结婚，我不爱任何人。

可以控制自己的感情与他调情，但诱惑激情却又悄然而至，为什么是婚后已许下誓言，必须忠于自己的荣誉，才能成为真正自由的人。

似乎克莱尔就是活在她妈妈口中一样，她完成女儿的责任，妻子的责任(能够抵挡诱惑，但不被信任)，并忠于自己内心所追求的事业，不受世事浮华，诱惑胁迫，自由而活。

无法用言语形容，肉体的苦行者的感觉，隐忍。。

为什么？？？

一个人她确实动心了，就象是同一个灵魂的撞击相遇，根本就是让人晕头转向，心脉膨胀但是一直在肉体上没有对好怕丈夫进行背叛，想知道这算是什么？

一种形式的苛守？？？

但是灵魂上却无法控制背叛，反而是在肉体上可以？？

结婚前可以和任何不认识或者刚认识的人在不同的场所做爱，从她结婚后如此苛求自己，就象同志二个，灵魂的撞击已经够他们俩受得了。。

也许我们失去一场期待已久的白花花肉体的撞击，象《背叛》就如是演了，激情地一塌糊涂但是现在想来我还是更对这样的电影感到更大的满足，好象一张弦绷紧了，但是没有拉圆，它却渐渐松弛了，这个过程慢慢让人回想起来，那些撞击已经表达得淋漓尽致了，眼神和泪水，手，照片。。

这些都是而肉体上的表现已经不再需要，只是狗尾续貂的败笔，幸好没有为什么她的丈夫不能相信她没有背叛，因为我想他一开始就应该明白了克莱丽和尼莫是完整得如一个刚分裂的半圆而又刚好相聚，是完全相同性质的人，只要他们相遇了就意味着他的世界到了尽头他一下子看清了距离，无论她做什么，她遇到了尼莫就意味着他已经失去她了但是克莱丽更是一个奇怪的女人，我感觉她前世是个中世纪的殉道者，但是她是我所见过的最让人动心的女人，写到现在我似乎有点理解她的行为巨大龙舌兰叶尖在清晨吐出的一滴玉露，就是她的写照，最后一句原谅我，是指心灵上的背叛，这谁也无法控制和避免，虽然整部影片是个视觉感官的饕餮大餐，无数的照片模糊地一闪而过却艳丽夺目，拍照竟然也可这样地随意，如同行走于高山草甸信手拈来的一朵朵花瓣似的简单清晰在这里显得弥足珍贵或者说卑微低劣，模糊、快速、连续起了主导作用。

而肉体在这里在后半部觉得好渺小，它不再起刺激感官的作用了。

尽管还是不连贯 的感想，但这是一部好片子，就象狠狠撞击，余晕还在，原地挖掘。

我是一个彻头彻尾的伪文艺青年。

总觉得听听外国音乐就是高雅，读了两本书就装的有内涵，看过几部文艺片就懂了艺术，偶尔写一堆一堆的破字就以为自己多有才华，其实不过是在矫情罢了。

以至于最近看了这部电影，又免不了的让我在这里矫情一阵子了。

我被女主角克莱丽迷得神魂颠倒，也不知道为什么我总是容易迷恋上女人。

苏菲玛索戏里戏外都是让人着迷的女人。

苏菲的气质美丽但忧郁，具备了演绎克莱丽的先天优势。

第一次看时没怎么看懂，更准确的说是不能理解，不能理解克莱丽纠结的生活。

但很喜欢这部影片的风格，喜欢片中诗意的影像和那些让我胡思乱想的台词。

所以反反复复将近两个月的时间看了很多遍，这期间也发生了一些变故，才渐渐地唤醒心底那些刻意要逃避的痛楚，迷茫，挣扎，感受着克莱丽的痛苦和快乐，她在影片中留下的眼泪仿佛可以一直淌进我的心里。

在克莱丽的身上，那些渗透在欲望里的绝望，需要用身体的肯定回答来反驳心灵的背叛，却不被信任的痛苦。

惋惜这样一个女人，上帝赐给了她绝世的美丽、非凡的才华，却不忘将痛苦一同赐予。

这讲的是一个关于“忠贞”的故事，但却看到了忠贞不仅仅只存在于爱和婚姻里。

我始终觉得在克莱丽的情感世界里，母亲扮演着至关重要的角色，她所选择的、坚持的都受了母亲极大的影响。

从影片一开始，她对母亲说她不爱任何人时，母亲就告诉她，爱与婚姻无关。

但她必须做要出一个选择。

母亲说不爱父亲，但有了她以后一样很快乐。

录制电视访谈节目，她说自己没有经历过痛苦但并不意味着快乐，后来她结了婚，她以为可以在婚姻中可以找到快乐。

直到母亲发现了婚礼照片上的秘密，尼莫拍到了她灵魂的真实摸样，迷茫、痛苦中，母亲临死前劝告她，在深渊边缘赶快回头……，她所坚守的是自己的选择，对母亲的承诺，对婚姻的承诺，正如母亲一生所坚持的原则。

克莱丽的才华，独立的摄影风格，她拍的照片几乎都是模糊的、肮脏的，残缺的，但又模糊的那样真实。

就像她说好的照片都是肮脏的一样。

作为一个摄影师她坚持了摄影的初衷是捕捉真实的世界。

其实这个世界本来就是模糊丑陋的。

而现在我们利用技术手段不断的提高照相机和镜头的性能、清晰度，却反而让拍出的照片更加失真，因为我们拼命的想要把照片拍得更完美，不惜后期再用软件加以修饰和美化，但这个世界早已经被我们美化的够多了，快要看不清任何东西的本来面貌，克莱丽可以通过照片来表现真实，却始终不能面对自己真实的内心，或许是她不敢面对，不愿面对，亦或是不能面对。

在克莱丽的认知里，灵魂的忠贞和肉体的忠贞两者是分离开的，因为她无法限制灵魂的自由，她放纵了灵魂对丈夫的不忠，却坚持用肉体的忠贞来信守婚姻的承诺。

也使自己陷入痛苦和纠结之中。

丈夫始终不相信她，而尼莫又不断的诱惑她的灵魂。

她在电视里看到了丈夫的哥哥，和侍女私奔的主教伯纳的采访，伯纳在镜头前虔诚的说着 “人，有权追求幸福。

不管在何种情况。

就算他太晚发现。

爱总是在人最不提防时给人惊喜。

但若不把握就不会懂得爱，神圣的爱，就像行尸走肉。

神不在某个地方。

而在我们内心。

不，应该说，神就是我们，就如我们就是神”。

于是她泪流满面，我想是因为她无法迈出这一步，让她自由的灵魂回归到自由的躯体里，她不允许也不能接受身体的背叛，就好像是一场与自己的战争，她捍卫的是承诺，是尊严。

我相信人的心和灵魂是自由的，是人类千年进化后唯一保留的原始特性。

那种无法自我掌控的自由。

但道德、纪律、原则等几乎一切包括我们自己都可以禁锢和限制行为。

当灵魂背离承诺却执着的用肉体坚守忠贞时，痛苦便诞生了，谎言便诞生了，只是克莱丽还不明白，她如此欺骗自己的内心，也换不来丈夫的信任。

祖拉斯基把太多太多的东西融入在这部电影中,关于摄影、忠诚、自由、人性、丑闻、信仰、金钱、暴力、阴谋、买卖交易……不仅仅是女主角克莱丽，我可以看到每一个人矛盾和痛苦。

克列夫为了钱，为了拯救家族出版社而违背自己的心和不爱的女人订婚，然后又为了克莱丽而违背父亲的意愿，尼莫为了生存而违背道德当狗仔队窥探隐私，违背人性非法贩卖人体器官。

伯纳主教为了爱情而背叛信仰背弃上帝和侍女私奔。

马克华为了金钱为了利益而违背良心专门揭露丑闻，不惜设下陷阱阴谋。

没有人能绝对的忠贞，又回到了世间万物皆是相对的这个原始命题中，所以一但选择了一种生活方式，那就一定会背叛另一些什么，信仰、理想、尊严或……，可悲的是我，不知道已经选择了的是不是我真正想要的，不知道选择是可以改变的。

克莱丽冰冷的目光，冰冷的脸，歇斯底里的说着“我没有眼睛，没有思想，没有生命，没有荣誉……”其实我活得就像是一具尸体，被人搬到这里，推到那里，拨开所有华丽的外衣，看到的不过是一堆腐肉，痛苦和挣扎不断吞噬着生命，但我选择了退缩，然后用言辞来奚落自己，然后继续逃避。

生命最灿烂的时候，就是它将要凋谢的时候。

我知道有一天，我也会含着眼泪后悔现在。

这个片子看了好几次，每次都是看了个开头觉得太痛苦了，没耐性看下去。

法国电影都是这么一如既往地“花样年华”般磨练人的耐性。

可是因为苏菲玛索 (Sophie Marceau) 长得实在太好看，所以还是想为这个片子说点什么。

片子最开始叫《情欲写真》，后来改名为《忠贞》。

应该说，后者更好总结了片子的主题：人对自己内心道德/信念的一种坚持，一种忠诚。

不过这一类官方的总结大家google一下就一大堆了，我想说点别的让我心动的东西。

比如，苏菲玛索的好看。

一个女人能长成这样：看了165分钟，还是觉得好看；看任何一幅写真，还是觉得好看；从任何一个角度看，还是觉得好看，只能说明她真的好看得无可救药了。

但是，为什么她的眼睛里总会若隐若现地闪动着一种漠然？

无论是艳丽性感的姿态，还是清汤挂面的模样；无论是正面的直视，还是低垂着眼帘；无论是叼着香烟的颓废，还是让人尖叫的裸体；无论是沉寂的忧郁，还是神采飞扬的微笑，都带着漠然的眼神，仿佛与生俱来，如影随形，成了一种标签。

美，却不可靠近。

就在身边，却没有办法占有。

已经美到只属于大自然，而不是谁的谁。

旧年的戏了，三年前看的..?记得最深是迈进妈妈的病房，“喀嚓”一声，好像从已经形容憔悴的母亲身上又吸走些许生命的气息，一下好冷...之后很长的时间，都放部底片机在随身的包中

有了你，死亡也变得美丽。

他非常地爱她，迷恋她，用他的话说，每当看到别人，我就能想起跟你在一起我多么的快乐。

她没有那么爱他，然而她知道无名指的含义，她说，我永远不会背叛你。

不记得什么时候开始，人们开始关注起肉体和灵魂的两种出轨。

当离婚率激增，色情行业雨后春笋般蓬勃发展，ons，性伴侣，第n类情感全面爆发，钟点房更受欢迎，连taobao上都是卖情趣用品的时候，人们发现了，也许肉体上的出轨已经远没有以前大家努力搞生产的时候那么可怕和严重了，而精神上的出轨才可怕。

大家争来争去，貌似还没有定论。

我也一样，假想过很多情况，始终想不明白到底是灵魂出轨比较可怕还是肉体出轨比较可怕。

你的另一半跟别人做了爱，或者你的另一半爱上了别人整天想的都是别人，如果你不得不面对其中一种困扰的话，你会选哪个？

看完整部电影，抽完了一包烟，可能，我有些明白了。

灵魂上爱谁，我们是无法控制的，爱某一个人就是爱，后来爱上别人就是别人，我们谁都无法控制，肉体上我们却可以控制，即使我不爱你了，因为承诺过要在一起长相厮守，我就要陪在你身边，即便我爱上了别人，我不去理会，让这段感情变为记忆，就好。

是所谓信守承诺，所谓责任感。

她名字自己爱的是那个摄影师，不管是神秘感的吸引也好，还是放荡不羁的性感也好，她知道她爱的是他，而不是无名指上跟她带着对戒的出版商。

她痛苦，她纠结，她逃避，她一切的做法都因为她要忠于他和她自己的婚姻。

然而他坚信她一定出轨了，肉体上出轨了，无论是气的抽搐在地上还是在急救车里被抢救，无论她怎样的解释他都不会相信，套用画皮里陈昆对赵薇说过的一句话，你只是不相信我做得到。

是啊，他只是不相信她会忠于她们的爱情和婚姻，他不相信她受得了诱惑即使整颗心都被吞噬也不会与其睡在一起。

他为什么不相信？

肉体上的背叛是可控的，即使欲望到达了顶点，即使她幻想的是他，她还是跑到丈夫的身边和自己的丈夫做爱。

讽刺的是，他纠结烦闷生气发怒离家后，跟别的女人做爱了。

影片没有交代那是谁，也许是个性工作者，也许是个ons的良家妇女，whatever。

别说什么男人有时候用下半身思考，再强壮的男人也不至于精液上脑。

灵魂上的背叛每个人都无法控制，但是当你对一个人做出了相守一生的承诺后，就要做到，肉体上，你完全可控，出轨，无论什么理由，都不过是一种借口。

灵魂不可控，肉体可控，这便是实质，当你的灵魂与你的誓言无法统一时，用你的肉体来捍卫那关于爱情、性、信任和承诺的堡垒。

这便是责任感。

所以，当你觉得你爱我的时候，告诉我你爱我吧，不用说你爱我一生一世，没有人能做到，只要你说爱我的当下是爱我的，那就足够了。

当你决定跟我共度余生的时候，想好了再说，因为，那真的太不容易了。

你可以不说，但是说到就要做到。

夜会--王菲只为那陌生戒指重新打量你修长的手指你送我的指纹我欠你的心事恐怕要在今夜还给天使喜悦出于巧合眼泪何必固执走完同一条街回到两个世界原谅你和你的无名指你让我相信还真有感情这回事啊怀念都太奢侈只好羡慕谁年少无知

故事太吸引人，以至于盖过苏菲的XX。

本以限制级的心态来看小电影，且为那二十分钟找了很久片源。

这样美丽的女孩的啊。

但，实不应该，这个电影如果没有那20分钟，会残缺。

挣扎，痛苦，迷茫，麻木，深至内心、超出寻常，几段X戏将此表达的淋漓尽致；怎样，该怎样，到底呢。

心中那份天堂，到底去坚持呢？

无法舍割的心，还是给其自由。

她为何如此倔强。

场外的自己，希望她能快乐，老男人真太老了，有时希望她能跟年轻摄影师啪，却又害怕，一旦选择会持续痛苦着。

要怎么算忠贞二字，肉体上的出轨，还是内心灵上的不忠贞。

一牵扯，就是三个人的痛苦。

片中充斥着欲望色情，却那么苍白、无力、空斥；溢流于外的，能清晰感受到，孤独，苍白，空洞、哀、痛。

对于镜头和剧情的把控，苏菲近于融入其中的表演，将影片全然释放，男一演技很好，可为什么找这么老的，跟她妈倒像是夫妻，而男二像缺少投入。

然后摄影作品，有些看不懂外。

我还是给电影满分！

其实，我没有写很长的影评的习惯和定力。

可是，片子看完后，我现在还忍不住满眼的泪，我被打动了。

可究竟被什么打动了，我也说不清。

我只能说，从苏菲歇斯底里地哭的那一刻开始，我的心就一直痛……这部片子刚开始的调子很欢快，苏菲遇到一个童话编辑，而他本人就像是从童话里出来的，调皮却也笨拙，是一个完全本真的人。

苏菲之所以被他打动，除了他的赤裸裸的纯真，还有他说的那句话：“我为了钱要结婚了，但，我只是希望能有孩子，一群可爱的孩子。。。

”这跟苏菲母亲所说的话多么相似。

人就是这么可悲，永远被自己的出生时的家或者家人影响永远背负着过去的影子。

于是，她跟着他。

她以为她爱上了他。

那时的她，只是爱一种真实。

那时的她，单纯，活力四射……她以为生活是美的，纯粹美的。

就像她自己一样，鲜活，美的不可一世，摄人心魄。

她灵气十足，一个年轻的女摄影师，初出茅庐竟被寄予可以提高一个杂志社的形象这样的厚望，可以说明很多。

她不该遇到他，爱情有时候也是毁灭。

她爱上莫内，就像是爱上了自己另一个灵魂--而那个虽然灿烂，却其实是黑暗的灵魂，会把她引向毁灭。

母亲死之前只说：你正站在深渊，离开那儿，答应我。

可能会有人觉得，苏菲一直没有和莫内在一起，是想守住忠诚。

相信我，她不是那种循规蹈矩的道德殉葬者。

其实，是对母亲的承诺，还有她曾经以为的爱，把她死死地捆住了。

其实她也知道，莫内会把她指引到她所抗拒的生活里。

她拒绝了。

可是她知道，这是她内心最真的爱。

她可以伤害自己，可是克列夫纯真的爱情，也是她无法背叛、无法允许自己伤害的。

当她不再爱曾经的爱人，她比丈夫更痛苦，因为她的感觉和她想守护的爱情的美在她心中纠缠着，嘶吼着，她想掩盖，想让丈夫用更多的爱把她的灵魂灌醉，无视其他，她想要忽视自己内心的感觉……可都无济于事。

她对美有一种异常的珍视。

这才是她灵魂里的东西。

莫内懂。

莫内也一样的痛苦无助。

因为爱，最初的、最真的、互相的、奇迹般的爱，就是你我本是灵魂想通的整体。。。

可能因此我的心很痛，因为美好如此的一对人，在现实里，依然无法拥有自己的另一半，依然是一份残缺的、割裂的爱情的殉葬品。

导演给的伏笔是，马奎斯的女儿继承了杂志社以后，宣布杂志社将永远坚持堕落、污秽的风格。

谁也拯救不了这一切，即使是苏菲这样的人。

生活本就是这样，至少，生活本就有一片领土，是这样黑暗腐朽的质地。

看着剪了短发的苏菲，失去了曾经的活力，像是被吸走了灵魂一样，很难过。

即便如此，她仍然在寻找，美好的生命，美好的细节。

她坚持的摄影就是她寻找美的见证。

但美，给予不了她所有。

更填补不了她残缺的灵魂，失去爱的痛楚。。。

笔拙，无法表达所有感触。

只表示最高的敬意，对真正在爱里游荡过的人。

忠贞这部电影带给我的并不是什么震撼还是其他，它是一种痛苦，一种选择，就像罗曼罗兰所说的一样，人生来痛苦，如果我们还不懂得相互安慰，只会更加痛苦下去，女主角为了坚持婚姻的承诺，尝尽苦楚，独自承受着外界的压力，对自由恋爱的向往，她压抑，她痛苦，她周围的环境在同化她，出轨吧，去追求快感与心灵的自由，她轻触，心中却警钟震响，电击般缩回，复杂渴望的眼神中强忍着说出了那句"不"，然而生活总是让人无所适从，它太快了，我们甚至来不及反应，她的丈夫开始怀疑她，叫人跟踪她，鹰一般的凌厉双眼就像是死神，轻而易举地把她的父亲埋进了地狱，在多情泛滥的法国社会中，这对"保守"的夫妻伤痕累累，她的丈夫在荣誉中死去，她撕心裂肺的在他身边大喊，相信我，我没有背叛你，然而他却已不相信，带着沉沉的遗憾闭上了双眼，泪水终将逝去，光怪陆离的社会工作终归于平静，她，眼前青山绿水，她，眼前欢声笑语，可是眼角处，那难掩的几条岁月的痕迹，抹不去，忆更苦。

干枯的树枝上他摘下了她的承诺，还她一片自由，破碎的摩托车轰鸣，带来的是身心的重生。

我认为人生也是一样，当我们去追求肆意膨胀的权利，欲望，金钱的时候，有时会觉得这社会变得太快,我们没有彩排，也没有预言，我们来不及反应，当你想对生活说，慢一些时，我们的时光已经过了大半

人的一生可能会爱上许多人，但只能对一段爱情做出承诺。

老早就预备把最爱的三部苏菲电影以“纠结已成歌”的形式完成。

《路易十四的情妇》与《心火》都写得十分顺利，惟独《忠贞》不知该从何表达。

其中有对爱情的疑惑和对生活体味地浅薄。

其实这部电影很契合东方人的爱情观，配上苏菲一张神似东方人的面孔，于是，就把这篇影评在七夕这天献给爱情。

祖劳斯基借男主人公克列文向苏菲道出了丈夫爱之无奈地心情。

“为了做你的丈夫，我努力地当好你的情人。

”如果有一个着黑色长风衣神色冷漠的女子穿行在阴雨的城市里漫不经心地拍快照，并把你错愕的面孔瞬间定格在她镜头中的话，那么你一定遇到了克莱丽。

她说，从未爱过任何人，她的心与风同行。

在花店前，隔着玻璃俯身举起相机；这次，镜头里除了鲜花，还收录了一个男人的心。

他一路热切地跟着她，迫不及待地如同拾到遗失多年地宝贝一样向她战战兢兢吐露关乎自己的一切。

后来，她停住了脚步，转头望向他，嘴角牵起一丝打破冷峻面容的淡淡的笑。

再后来，她嫁给他，并把自己完全交付给承诺。

结婚的前一天，克莱丽遇到仅仅一面之缘的尼莫。

他来告诉她，自那一面，已彻底夺走他的理智他的热情他的心。

她又何尝不是？

同为摄影师，在艺术与心灵的交汇处惺惺相惜，可这注定是个十字路口，他们只能用眼神热烈地照会，然后彼此交错而过。

于尼莫前，她从未爱过任何人。

男人，不过是镜头中的艺术品，镜头外的做爱对象。

可以在任何地点，同任何陌生男子。

于尼莫之后，她看清了爱情的模样，却不敢走近。

用一个婚姻的承诺始终克制。

很少有人能理解克莱丽的行为。

为什么她把自己交给婚姻后，仿若变成了恪守承诺的忠贞女人。

于克列文之前，她在风中的生活飘忽行走，安无定所；于克列文之后，她拥有了安静体味家庭幸福的一刻；拥有了托付的安稳。

可是，有谁知道，爱，是一把利器，可以瞬间把信任剁得体无完肤。

撩人，也杀人。

克莱丽哭着抱着满脸是血的丈夫咆哮：你为什么就不相信我！

我并没有背叛过你，从来没有，从来……直到丈夫的呼吸逐渐微弱……她的心她恪守的忠贞也随之而破碎。

绝望地一句，“对不起。

”虽然克莱丽从未在身体上背叛丈夫，一直克制得保持着同尼基的关系；但她心中比谁都明白，故意地克制与恪守承诺，实则是对三个人的伤害。

因为她的心确实因尼基的存在而动摇，而挣扎而收敛。

如不是因为爱，她不必有如此痛苦的心里历程。

克列文无法忍受的是美满婚姻的假象。

身体的背叛与否已不再重要。

当忠贞已不在，人再没什么可以失去。

曾经和一个朋友聊起感情。

我说，几年来赚到的唯一一笔财富是一个不错的，守爱的男人。

他说，其实你在任何地方都可以遇到爱人，都能遇到爱，如果你愿意。

可是放逐过也被人放逐后发现，女人不过是沉在水底的人鱼。

欲望不过是绊住尾巴的水草，这些短暂的吸引和牵扯永远做不了的避风港。

当有一天，一股强大的洋流把你带到海面，你被一个朴实地渔夫打捞上岸，他教会你看阳光洒在海平面上温实的景象。

即便他不是王子，也没有水草的滋养。

你还是为他的憨实而感动。

因为是他教你发现，原来有阳光的世界里也是这般美好。

阴暗的海底是女人的心，连容阴湿的水草。

虽然他们属于同一国，但却无法契合。

否则，就是永世地缠绕，人鱼再也见不到阳光。

有时恪守和忠贞，是对幸福最好的放大。

片尾，克莱丽剪断一丝长发，在修道院整理植物。

全片只有那个镜头是有阳光洒在脸上的。

她因恪守忠贞而获罪，也在用释放忠贞而赎罪。