戈弗雷

最近，特别喜欢观看反转类的电影。

比如《这个男人来自地球》，比如：《调音师》等等。

之所以喜欢这类型的电影，大概就在于这些电影可以带来“爽”感。

这种“爽”感在于突然之间明白原来是这么一回事，难怪前面是这样。

比如《第六感》。

前面的部分，一直在讲布鲁斯·威利斯打不开房门。

自己也一头雾水，不明所以，不知道这是要表达什么。

这是一个很小的细节，但是看完结尾，你再回想这么一个细节，你会惊诧，你会震撼。

这种惊诧与震撼，带来了一定”爽感“。

佛陀讲“悟”，当一个人悟到一些东西的时候，他会手之舞之，足之蹈之。

这是“悟”带来的由内而外的喜悦。

比如：一件久久想不通，也无法释怀的事，忽然之间，想通了，天地之间瞬间明亮。

这时候的你，就处于“悟”的状态，而这种状态，会带来一种“爽”感，顷刻之间，活蹦乱跳。

这跟得了第一名，得了什么奖之类，有所不同。

那个喜悦是来自外在，而这个喜悦有心底而起。

悬疑片还满足了人类一种心理需求，即蔡格尼效应。

得不到的永远在骚动，我们不知道幕后真凶是谁，所以我们一直要看下去，看下去，要满足内心的“答案”，来“补全”脑海中的那个小缺口。

《22年的自白》有多处反转：第一处反转，曾根不是凶手，是骗子。

第二处：真凶出现。

第三处：真凶不是“真凶”，是花钱雇来的。

第四处反转，刑警才是写书的人。

第五处：曾根是丽香的未婚夫。

第六处反转是：节目主持人是凶手。

第七处反转是：失效期没过。

一波又一波的浪花拍过来，我们应接不暇。

但或许是太集中了，有反转带来的爽感，到后来，就疲了，只剩了“哦，这样啊。

”如果节奏把控稍微好点，就像《调音师》那样，隔上那么一段时间，抛出一个反转，这样子，或许会更好点。

赞叹的是，这部电影的剧本改了37次，或许正是如此用心。

剧本里的每句台词都显得很扎实，不是为了说话而说话，而是处处都埋着一定的伏笔。

总之，很满意。

剧情还算不错的，尤其演员表演很到位，虽然刚开始就猜到出书的不是凶手，不过到里香未婚夫借车，然后联想到摄影师地图丢失我才猜到主持人是凶手。

算是小小反转了一下。

虽然叫不出名字，不过主演都挺眼熟，演技不错。

其中感觉最反转的就是刑警才是出书人。

我一直以为他只是知道事情配合演戏而已。

不过结尾在别墅那点感觉处理的不是很好，草草的交代了主持人的心理创伤，然后就没反转了。

这点有点可惜了。

因为小明 又因为是悬疑类的题材，所以是一部很久之前就收藏必看的电影。

但相比起自己大的期待，相比日本同类型的其他片子，这个电影还是让我尤其失落. 剧情上直到直播时的反转“其实我不是杀人犯”,看了一下进度条…其实大概已经猜到了谁是真凶,只是还在期待着这么短的时间该如何处理呢？

然而最后感觉只是匆忙的交代了一下杀人犯变态的原因（战争时恐怖分子在他面前杀死了自己的朋友，自己眼睁睁看着却被放走）22年逍遥法外,甚至想证明自己才是真凶时还找替身来.现在却奇怪的接受个采访,奇怪的就想去死.反正看了后心里空落落的…比较失望的一部电影。

不过看了影评讲日版《我是杀人犯》，主要目的是表现原谅自己，开始新生活，对应男主在和妹妹求婚时说的“这不是你的错，原谅自己，开始新的生活。

”这样设置最后一个反转——诉讼时效没有过，男主没给犯人私刑。

也算是比较合理 开一下脑洞…[很纠结一个点，影片有在强调凶手是一个完美杀人犯，每次作案手法都是让受害者家属亲眼目睹亲人被害的全过程，然后放掉家属。

也曾引出过警察妹妹不符合一贯作案手法的话题，但最后也没给出解释…] 于是，就在脑子里改编了下。

妹妹并没有被杀，而是被杀人犯囚禁在自己的别墅里，因为妹妹误以为自己哥哥被杀了，所以内心也很痛苦。

而杀人犯就是变态的留和自己有同样遭遇痛苦的人在身边。

直到影片后来 男主也就是妹妹男友去了别墅见到她，却因自己整容加上妹妹22年被囚禁精神有点失常，没认出男主 哭泣这样好像也有点俗套且不符合想要表达的主题了😞(｡•́︿•̀｡)

电影一开始就说明：1995年4月27日之前的案件追诉期是15年。

案件就是围绕这个展开的。

1995年，罪犯杀了5个人，警察一直没抓住，而且还有警察被杀死。

15年过后，追诉期过了，依然没有找到罪犯。

再到七年后，有个人忽然跳出来说自己就是当年的杀人犯，出了书，还上电视采访，并且还去找受害人家属…… 电影放到这里 推理倒是没有多少，但是很讽刺。

讽刺了网络上那些吃瓜群众。

杀人犯一跃成为网红，被称为“最帅嫌疑犯”，收到追捧。

居然还有签售会，电视直播，大把赚钱。

签售会遇到刺杀，警察还得去保护他。

讽刺了媒体。

结尾处，记者去仙堂家拍摄，遇到小野寺报仇，两人互相扭打，插刀。

记者却傻在一旁，没有阻止，没有报警，默默离开。

印象很深的是仙堂说过一句话：这支笔不是这么用的。

现实中，网络上，警察怎么做都会被骂。

网络上，颜值即为正义。

本片推理部分不够强，悬念不够足。

前期铺垫部分，15年前，7年前，现在，交错展开，铺垫的有点冗长，显的后期真相给出不够强有力。

有点头重脚轻的感觉。

为了找到凶手，两人布了这么大一个局，最后一下子就被抵消了，再之后又一下子猜出来凶手，一切告破。

有点虎头蛇尾。

打分：7.8

这部电影是盲选观看的，不认识任何一位主演也没看过韩版，纯粹是看片名觉得应该不差，事实证明果然还可以。

这两年日韩的片子看的比较多，羡慕他们什么都敢拍都敢说，在政治、司法、商业、媒体等各个层面讨论自由、民主、人权等等。

希望我国的电影也作为一根针扎在痛的位置吧。

作为一部悬疑电影，不算很复杂，完全不熟悉看到一半也能猜个一二，三位男主的演技都很好基本不出戏（但是藤原龙也的杀马特造型还是值得吐槽。。。

整容又不是换头。。。

）开头的所谓蒙太奇也比较简单，在正片开始前几分钟就精炼地介绍完信息量很大的背景，紧接着曾根崎雅人坐在黑暗里用低沉的声音伴随着一个“浸入式”ppt向全世界自白，自己是过了诉讼时效法律无法追究责任的杀人凶手，由此引发之后的几次反转。

情节紧凑比较不会想上厕所，某些瞬间会心寒到害怕。

关键词是PTSD、复仇、社交媒体和言论自由和诉讼时效。

木村航代表的受害者群体所展露的二次杀害让观者感同身受。

“他杀了我爸爸两次，22年前一次，现在一次”，言论也是把刀子，说者无意而已。

我们生活在并不算言论多么自由的国家，还存在很多完全不知道自己在说什么的人，总感觉是限制了说真话的，留下了说傻话的人。

自由的到底是什么？

诉讼时效这个问题已经有很多电影讨论过了，光是我看过的就有《杀人者的记忆法》、《共犯》，每一部都带着我们思考诉讼时效到底有没有意义这个问题，诚然国家警力有限，不可能所有人揪着过去的案子不放，但是短短15年，熬过去就是个全新的人了，想想就觉得可怕。

这部电影在这个问题上以一种积极夸张的方式呈现了这种政策可能会带来的后果，群众大声呼喊着“都已经是22年前的事情了”“好帅啊，多么高智商的犯罪而且完全没有被抓到”的时候，是完全不管也不顾受害人和他们的家属是怎样的伤痛了。

把杀人凶手捧成网红作家一定是社会的退步，一定是。

关于复仇也不必赘述，看过朴赞郁“复仇三部曲”的人，都绝对深刻地领略过仇恨永远会反作用循环的道理，无论何时，喋喋不休，直到我们以及我们的子子孙孙都从这世上消失。

最后的结局【追逐黑暗-狱中讲述的案情真相-决定发行】更是让人后背一凉，在黑夜中前行大概永远也不会结束。

灰色地带依旧是灰色地带，早一天的牵强只是对此案的机械降神。

霓虹真的很爱这种灰色调。。。。。

傻人动机很像《冰冷热带鱼》那种只是想毁灭美好。

看得挺压抑的。

不过反转挺多的，爱看不是男主一个人care全场的，而是双方协作一起真相大白的。

值得夸奖的是反派也不会来的太突然，反派智商也挺好的，就是丑了点。。。

不过算了，主角也不帅。

斜刘海的推理过程太干巴了，bug很大，视频中都拍了戒指了为什么还说只有凶手知道呢。。。。。

只要认真看视频就知道了吧。。。。

本来以为电影是要挽救没有强制法律的灰色地带，结果却是强行推理到此案件合理。。。

这就没意思了。

还有演员感觉都不太好看，除了那个小男朋友，不过也不知道是不是和斜刘海对比之下就显得帅了。。。。

女孩子因为头发太厚重了不适合刘海，真的显得人中好长像rensuxi。。。

还是很喜欢片子里的反转的，还有把媒体作为枪来使用，鲨人犯被众人追捧的讽刺真的和社会很适配。

正确与否不是大众所关心的，剧情的高度转折的支配者才是获得支持的那一方罢了。

故事的结尾，讨论的主题，依旧是人性中善与恶的斗争和如何被定义，人在公权与私刑中如何做出抉择。

电影选择了皆大欢喜的处理方式，也是常规的处理方式。

那么，让我们换个结尾吧：取消刑警发现东京塔的灭灯这个设定，意味着追诉期不会因为刑警妹妹的死而得到改变。

刑警没有能够说服整容男利用公权力制裁凶手。

整容男用绳子勒死了凶手。

整容男被警察带走时，将戒指掉在了现场。

一年以后，陆续出现老人被勒死的案件。

经查，死亡的老人们劣迹累累，大多数是在某地震时期，因为紧急避险做过杀人之举。

刑警男在案件现场陷入沉思。

镜头回闪：镜头①：凶手男将捆起来的刑警妹妹强行喂饭：“我不准你死，你便不能死。

”镜头②：凶手男：你就是用这只手戴戒指的？

用斧头剁掉刑警妹妹的左手。

镜头③：凶手男交代刑警妹妹被杀后，嚎叫：将其勒死，分尸，尸体在我出差时都不知道被我扔到天南海北什么地方了。

镜头④：凶手男住宅附近发现的刑警妹妹的白骨，只有一只左手。

镜头⑤：整容男杀掉凶手男时，附近透视镜子中的一个模糊背影，看着一个之前最爱的人活生生勒死了现在最爱的人（斯德哥尔摩）。

镜头⑥：一个赤脚女子用右手，捡起了落在现场的戒指。

很少看日本电影，周末在家收到视频推送，推荐了这部影片，鬼使神差的看了起来。

影片以“法律的实效”为基础，讲述了22年前的一桩连环谋杀案，犯人因法律失效而躲避制裁的故事。

全片紧张刺激，以我的智商完全被导演的镜头语言带着走，知道最后才恍然大悟，原来凶手是他。

看完电影后，我发了一条朋友圈，内容是“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。

”曾根崎雅人为了找出凶手不惜改头换面活成另一个人，走了极端，就永远回不去了，他再也不是当初的小野寺拓巳。

大仇得报，他的人生该怎么继续呢？

影片最大的矛盾在于，“当法律不能审判罪恶，我们能怎么办？

”传统的美式英雄主义，都是烘托出一个孤胆英雄，用智力或武力，过五关斩六将，最终手刃仇敌，典型的例子有《飓风营救》，《消失的客人》。

看着很爽，但是他们都有一个可怕的前提，那就是法律无能。

我们日出而作，日落而息，不作奸犯科，勤勤恳恳一辈子，为的就是我们理想中的那个世界。

什么是理想的世界？

就是“宪法赋予我的那个世界”。

这部电影主要讲的不是破案而且受害者在受到伤害之后的生活吧，总体来说，故事情节及编排，演员的表演及诠释都是很棒的，前半部分引人入胜，真切感受到犯人犯下的罪行，在演播室的对峙把剧情推向下一个阶段也使观众感到迷茫，真相到底是什么？

后半部分揭秘的有点潦草。

这部影片不是专注在破案揭秘的电影，主要讲述了有些伤害带来的痛苦并不会随着时间被冲淡，它来回反复，一次再一次的折磨着你，你对它做出了怎样的反抗，它就给你什么样的命运。

可以理解罪犯为何犯下如此罪行，但是又感叹于人性有时是如此强大，可有时又如此的不堪一击。

生活对每个人都是艰难的，你并不孤单。

一个连续杀人犯22年前残忍杀害数条人命，警方日夜追捕却一直找不到凶手，最终只能放弃，归档为悬案一则。

然而，22年过后，一个自称凶手的男人（藤原龙也饰）竟然出现了！

他不仅毫无忌惮地承认自己就是逃离法网的男人，还出了自传，在书中侃侃而谈杀人过程，并接受大众媒体采访、公开挑衅警方，让受害家属恨得牙痒难耐，几近崩溃边缘……

看点一：崇拜杀人犯的迷弟迷妹杀人犯上电视出书讲自己怎么杀人，还始终面带一个惬意微笑，这种干了大事还能不慌不忙的态度，竟然吸引了一大票日本迷弟迷妹崇拜，看了编不觉得惊讶，只觉得很写实地描写了某些社会族群的人扭曲的价值观。

你与电影只差一个公号：电影新鲜度

看点二：崩溃系男星再度崩溃藤原龙也因演出《大逃杀》与《死亡笔记》等片走红，赢得无数奖项。

俊俏五官和阴冷的眼神让人看了不寒而栗，接演的也多半是那种邪恶凄惨、崩溃力开最大的角色。

这次推出的新片《22年后的自白》让我摩拳擦掌，超期待看龙也这次又怎样崩溃了。

看点三：逃出一个杀人犯，整个世界就大乱自藤原龙也公开宣布自己就是杀人犯后，除了吸引一票粉丝外，也让社会陷入对司法的怀疑与对社会安全的恐慌，不用多久，一个事件就推倒另一个事件，日本社会慢慢陷入极度混乱之中，就连一般平民竟也抡起刀来砍人！

我最爱看这种世界失控的剧情，莫名的就有种爽感。

看点四：日系美男与成熟大叔的对决饰演杀手的日系美男藤原龙也在片中，大大杠上饰演主要警察的性感熟男伊藤英明，两人在戏中你追我打、斗智斗狠，让人看着看着竟然迷醉！

（迷妹潜力）

看点五：扑朔迷离案情，真相究竟为何？

喜爱看日本犯罪悬疑片的人一定知道，案情绝对没有表面那么单纯。

为什么一个杀人犯有办法躲藏警方追捕22年？

为什么他要自揭身分？

为什么他要出书还要上电视？

为什么他要挑衅警方与受害家属？

他的目的到底是什么？