夏之岚春夏冬中

挺感人和励志的一部电影，当她提着行李从当初哪个毛手毛脚的女孩变成一个成熟的小老板娘，看见他和粉花编和好，虚心请教她，我觉得他的责任心就这样慢慢养成了，是真心想要经营好酒店。

但是听到守护神会离开她我觉得心里空落落的，确实每个人的一生中都会有一个守护神但是哪个守护神不会陪自己一辈子，让我明白了很多道理，真心推荐，对小老板娘的举动，当她原谅哪个男人，我就觉得也是对的，每个人对别人都应该宽容一点 这个世界才会跟美好

小时候的我们拼命要长大，长大后才发现童年最美好，生死离别，看起来是很正常的一回事，但是却没有人教会我们如何去承受，如何去释怀，如何去放过自己，只有被逼着去长大，被逼着去懂事，让自己接纳一切，治愈一切，才能苟且而活，看到最后还是忍不住哭了，身上背负太多重任以及负担的人，是否长大也才会更加的坚强，世间事总没那么顺心，可别忘了我们还要努力成为梦想中的人，加油

竟然看哭了🥲蛮惊喜的其实一开始不是奔着这部来的 但是想看的都没排片 本来还觉得会很平淡 还担心会不会坐不住 因为最近很没耐心 但出奇的 看到流泪🥲 我其实是比较喜欢那种能带给我震撼的电影啦 《温泉屋的小老板娘》给我的感受可能是 不知道为什么 其实是很平淡很生活场景的一幕 可是眼泪莫名其妙就滑下来了🥲影片以小织学习成长为温泉旅馆小老板娘的故事为主线 穿插了卖少和峰子奶奶的故事、小茜父子的故事、水领小姐的故事、翔太一家的故事、美阳与真月的羁绊…最开始看到卖少和峰子奶奶少年时期的故事的时候 就觉得很伤心 这种默默守护的戏码真是屡试不爽 每次都能戳中我 青梅竹马的爱恋真的好清纯www小茜这个故事中 对于妈妈离世的悲痛 终于在旅店为妈妈也准备了一份餐点后爆发 个人觉得这段的情感表现好棒 哭得好真实 然后看到小茜爸爸给妻子斟满酒 并感叹「能来这家旅馆 真是太好了」给小茜妈妈的相框一个特写时 眼泪莫名其妙就流下来了 其实说不清是为什么难过 甚至心里也没什么太多的波澜 但就是流泪了在水领小姐的故事中 我感受到小织其实 也一直不肯接受自己父母去世的事实 他们仿佛就像卖少和美阳一样成了自己的守护灵 但这种想象 终于在翔太一家入住旅店后破碎 小织不得不接受父母离自己而去的事实 同时一直陪伴她的卖少和美阳也渐渐在她的生活中消失 其实美中不足的一点是 刻画卖少和美阳的逐渐消失并没能给我带来什么感伤的情绪 要说起来就好像是 小织有太多的事要忙了 好像顾及不到更多 虽然有一段用积累蒙太奇表现了卖少美阳消失后小织的失落 但是少了点感伤的情绪…还有小织跳神乐舞 其实按常规思路 应该点一下小织父母在动画开头提到说想看小织跳神乐舞 但是小织完全不记得这茬事了😅只有影片结尾小织在跳神乐舞时将小茜和水领小姐看作了自己的父母…感觉是偏向子供向（？

虽然看的时候一个小孩也没有😅但小孩看看其实蛮好哎 蕴含了一些为人处世的道理 比如不要以貌取人啊 人都有长处和短处啊之类的 说起来最后小织和真月跳神乐舞时 卖少和美阳的加入好棒！

最后说一句 铃鬼好可爱！

水领小姐好有钱！！

日本的这类动画片，属实非常有自家的特色。

这部动画片最初的时候，我对它是充满着期待的，看内容简介，我以为会又是一部《鎌仓物语》，满怀期待。

但是很遗憾，当我坐在电影院看这部电影的时候，才知道，不是每一部日本的动画片，都能让人惊艳的。

虽然这部电影获奖挺多，但它真的算不上能够代表日本动画片水准的电影。

首先从画质上来说，不知道是什么缘故，这电影的整体画质感觉很粗糙。

没有日本动画电影固有的那种超级唯美的画面感，这个的确实就使得这部片子落了下乘。

甚至可以说，单论画质，都比不上这几年崛起的中国国产动画片了。

其次就是从故事情节上而言，这个故事没有真正能够震撼我。

当年看《鎌仓物语》的时候，突然出现的每一个妖怪，都让我觉得充满了不可思议的有趣。

而这部电影里出现的几个“鬼”，不论是从人物塑造，还是从他们对于人类的帮助而言，都很普通，毫无创意。

【前言】昨晚看完这部电影后，第一反应是“治愈”，今天凌晨五点醒来，想到了里面的儿童、与大人的对比，以及“死亡”。

加之前天收到了儿童文学、媒体与文化（CLMC）的offer，似乎验证了那句“日有所思，夜有所梦”。

电影只看了一遍，下面我就以儿童和大人对比的视角，按照故事进程，粗浅地说一下个人理解吧！

首先，完美地错过了开片5分钟，到电影院就座时，已经是小织提着行李箱来到了春之屋旅馆。

一边被壁虎吓得半死，一边还出现了一个守护神灵麦少。

为什么大人们都看不见，只有小织能看见这些幽灵鬼怪呢？

电影用一种超自然的手法，去解释这种心理学上的投射。

对于刚失去父母的小织来说，她短时间内应该是很难接受这个事实的。

（和后面出现的小茜一样）这些小精灵，和梦里出现的爸爸妈妈，都是精神寄托。

和外婆一起翻看相册时才知道，麦少是外婆的青梅竹马，从屋檐上掉下来往生后，他留恋徘徊的不是自己家，而是外婆峰子，所以他才会一见面就拜托小织答应做春之屋的小老板娘吧。

青梅竹马，两小无猜，简单纯粹、无忧无虑的童年就像《飞屋环游记》。

飞屋环游记 (2009)9.12009 / 美国 / 剧情 喜剧 动画 冒险 / 彼特·道格特 鲍勃·彼德森 / 爱德华·阿斯纳 克里斯托弗·普卢默小织跟着外婆，开始学习打理旅馆。

小织第一次接触的客人，是一对刚经历丧妻丧母的父子。

在这个片段中，父子俩的对比十分明显：父亲把妻子的画像摆在餐桌上，就像一家三口一样正常吃饭，平静中看不出哀伤；孩子（小茜）却接受不了这个事实，发烧病倒，听不进去“要振作起来”类似的话，蒙头在被子里大哭。

这是第一次泪点，如果你也曾因亲人去世而在被窝里啜泣，你会明白什么叫“感同身受”。

因为，2020年12月8日，奶奶去世的那个晚上，我也是这样的。

透过电影屏幕，我蓦地发现，在人类共通的情感面前，我们都回到了儿童状态，无关年龄、性别、种族、宗教和其他。

我发完pyq后，下面一长串的留言都是“节哀”。

我tmd 真的很想怼一句sh*t：哀伤能够凭借理性去节制吗？！

倒是我在国外的朋友，没有评论，而是单独给我发一句：I am sorry. 再加几个hug。

那个时刻，语言的力量乏力苍白，任何文字，都不如一个肩膀或拥抱。

人在悲伤时会想吃甜食，心是苦的，至少可以让胃甜一点吧！

爸爸说要来一块蛋糕，（或许是小茜生日？

）于是小织大晚上地跑出去买蛋糕，无奈很多店都关门了，最后从胖胖的亮晶晶的大婶那儿得出了灵感：温泉布丁。

牛奶、鸡蛋、面粉、奶油，小织用心做出来的布丁，怎么能不好吃呢？

悲伤的时候，到厨房去，敲敲打打、叮叮咚咚，在厨具和原料之中，奏一场个人专属的音乐会。

父子俩离开后，身为作家的父亲写了一篇报导，一下子让春之屋声名大噪，不少人慕名而来。

小织也在这个时候，遇到了她的忘年交姐姐——美岭小姐。

外婆说美岭小姐好几天没吃饭了，让小织去看看她有没有什么需要。

推开房门的一瞬间，小织惊掉下巴：这个美女姐姐是个占卜师！

泡温泉、喝冷饮、穿夏天和服，还有那句模仿秀，简单快乐的小织，一点一滴地感染了美岭小姐。

于是，姐姐请小织出去散散心。

沿海公路，敞篷跑车，购物疗法走起！

没想到，小织在车里，看到迎面而来的大货车，父母车祸的那一瞬间情景再现，巨大的冲击感压得她手足无措。

这一幕，就像《后翼弃兵》里的贝丝想起妈妈的最后一句：“Close your eyes.”

后翼弃兵 (2020)9.02020 / 美国 / 剧情 / 斯科特·弗兰克 / 安雅·泰勒-乔伊 伊斯拉·约翰斯顿两幅画面叠加，构成了第二次泪点。

小织在海边的岩石上，跟美岭姐姐吐露心声。

这个时候的小织，才是小孩子原本的样子，之前像个小大人一样，跟小茜争论，其实她也是在用理智压制自己的情感。

大人说了太多“你要坚强，要振作起来”，小织无疑也是潜移默化给自己打了鸡血，却不知道，作为一个孩子，这是她不能承受的生命之重。

所以，她需要宣泄，需要释放，需要给自己的情感找一个恰当的出口。

在交谈中小织得知，美岭小姐最近分手了。

用美女姐姐自己的话说：“我们的匹配度很高，分手那天我算出来运势最高。

”那一束鲜红的玫瑰花夺目刺眼。

可是小织哪里能理解呢？

交往依靠的是心，而不是所谓的运势吧！

小织和美岭姐姐，能成为忘年交姐妹，因为她们恰逢其时地治愈了对方。

铃铛怪说，小织会慢慢地看不见它们。

这表明，小织正逐渐地从丧亲之痛中走出来，她不再需要幻象来慰藉精神，而是更多地关注现实：如何让客人住得舒心，如何成为春之屋名副其实的小老板娘。

就像《我离开之后》这本书里，妈妈给女儿列出了很多代办清单。

逝者已矣，缅怀过去，但不沉溺悲伤，好好生活，关注当下，才是生者对逝者最好的告慰。

我离开之后8.3[美]苏西•霍普金斯 [美]哈莉•贝特曼 Suzy Hopkins Hallie Bateman / 2020 / 北京日报出版社最后来的一家三口，无疑是点睛之笔。

一方面，为了寻找“医食同源”的食谱，小织放下架子，向秋月请教。

看着客人吃得心满意足，小织也体会到了莫大的幸福感。

然而，他们的讲述拼凑出了父母车祸的真相：眼前的这位因车祸住院受伤的父亲，为了躲避货车转入逆向车道，直接导致了小织的父母双亡。

客人良心不安，打算搬到真月家的旅馆，但小男孩死活不愿意，他觉得住在那里舒服就好了，为啥要搬呢？

这对小织而言，无疑是个两难：理智上讲，作为小老板娘，用心招待客人是她的职责；情感上讲，如何面对夺取父母生命的“仇人”？

这道两难题，成年人都不一定解得开。

放在小孩子身上，真的是难、难、难。

如果我是导演，我应该不会这么快给出答案，我应该会用长镜头、分镜头或者慢镜头，表现小织的心理斗争过程和她最终的决定。

慢下来，给小织一点时间，给观众一点思考空间：换作是我，我如何选择？

“外婆常说，花之汤的温泉水包容一切生命，能疗愈万物。

”做出铺垫后，小织再说出这句话，会更加顺其自然。

而做出这样的选择，也表明了小织的成长，再上升一个台阶：与悲伤和解。

否认→愤怒→讨价还价→消沉→接受，悲痛的五个阶段，在电影中通过不同人物表现出来。

与三个客人的相处，也一点一点地体现了小织的变化成长之路。

我一直觉得，接受后的更高级，是和解——一种坦然、从容、心安理得、波澜不惊、上善若水的状态。

与过去的自己和解、与看不惯的宿敌真月和解、与仇人和解。

小织的变化，无形中也影响了三个精灵鬼怪。

跳祭神舞的那一天，就是说再见的时候了。

就像《心灵奇旅》中的22号，游荡了上千年，总归是要到地球投胎转世吧！

心灵奇旅 (2020)8.72020 / 美国 / 动画 音乐 奇幻 / 彼特·道格特 凯普·鲍尔斯 / 杰米·福克斯 蒂娜·菲等我们投胎转世，一定要到春之屋来做客，我要吃温泉布丁，那时候，小织会认出我们来吗？

哈哈哈一定会的。

那时的小织，就是名副其实的老板娘，而不是“小老板娘”啦！

【后记】失眠的时候想到了3个分析角度，没想到花了一下午，码完这一篇就2500字了，剩下两个只能抽空再码字咯！

Plan: 如何与儿童谈论死亡，儿童角色分析，毕竟粉花边、爱引经据典的真月，也是很有个性的呢！

依稀记得4次引用，沃尔特·迪士尼，托尔斯泰，希望有人能补充(#^.^#)

结尾强行升华甚至感觉有点道德绑架的意思…虽然明白作者努力想要表达小女孩的成长和最终接纳了父母死去这件事…但是叙事手法实在不够有手段…很多地方感觉就是“我们需要他们以这样的情感来完成这段剧情”于是就硬捏人物情感…以及故事太过零碎，节奏也不是很好…最后一个个人小槽点，小男孩挖鼻子的镜头好多…而且画的还挺细……有些不适…

这部影片非常治愈，还原了异国文化，也充分体现了日本文化的多样性，电影主体风格乃是标准的日系奇幻风格，平稳淡定的叙述与奇幻元素的适时切入，使影片展现了一种奇妙的均衡，也让《温泉屋的小老板娘》具备了日式动漫风下的独特的精良文化特色。

平淡的故事中有着淡淡的情感维系，最终电影突出的就是情感的纯真属性，以及角色的天真与单纯

日本宗教的东西，死后不属于鬼，而是守护灵，一直默默陪伴，甚至女主可以看见。

可以一起度过，互相陪伴。

一种美好祝愿。

或许真的有人可以看见吧。

女主包容了无罪的人，最终自我升华。

片中温泉实在是好想去，有寿司🍣有茶水。

大雪纷飞时候有个可爱的小学女生招待用餐，这样的旅游实在是太棒了。

感觉最美妙的就是温泉酒店老板，想什么时候泡都可以，长命百岁特别容易。

电影券太多用不完，就兑换了一张票。

整体看下来就是那种传统套路的日式鸡汤，配合主角的善良+热血。

女主角小时候父母出车祸去世，被送到外婆的小温泉屋生活，认识了3个小精灵，在小精灵的帮助下，善良与热血的女主与蛮横傲娇大小姐女配和解，努力为旅客提供贴心服务。

最后时刻发现旅客居然是当时的肇事司机，但是女主选择了原谅。

整个电影叙事一般，平平淡淡的，看着也算是放松吧。

其中有一个旅客很有意思，一个御姐型美女占卜师，依靠占卜来找男朋友，被甩之后来温泉屋散心，泡了温泉也没平复心情，最后带着女主角去市区买买买消除郁闷。

太搞笑了，这是说还是买买买更开心吧

有一个细节，小织在出车祸，父母死亡后的表现其实是要比周围的人要淡定很多的，可能有人想当然的觉得小织已经哭过了，导演故意略去了这一段，要重点去讲小织的温泉旅店成长了。

我觉得不是这样，不管是搬家离开面对空房间说一身“我走了”，还是各种梦到父母日常生活的细节，其实都是在说明，小织内心深处并没有认识到父母已经永久离开她了。

毕竟，成年人或多或少经历过生死离别，生死观比小孩要成熟很多，但并不意味这小孩同样如此。

电影前期专门表现了一段，小织去旅馆以后，酒店的员工们提起小织父母双亡这个事实，比小织自己入戏还要快很多，眼泪掉的刷刷的，小织自己反而没有太多反应。

为什么是这样，因为小织一直觉得爸爸妈妈还和自己在一起！

小孩的世界是虚拟和现实交织在一起的，特别是小织在发现自己可以看到“守护灵”之后，不说一半的小孩会不会产生自己是被选中之人这样的“龙傲天”想法（其实是成年人的想法），你觉得她会不会期待她看到自己爸爸妈妈的守护灵呢？

甚至她就会把自己的幻觉和梦境当成跟守护灵对话一样平常。

注意，每次爸爸妈妈出现的时候，都是非常非常生活化的场景，跟守护灵卖少、美阳他们的互动其实没有本质上的区别。

谁告诉你们在小织的心里，她的身边就只有三个“同龄”好朋友才算是守护灵呢？