门

这片子要是作为恐怖片实在太差了，那个白脸扮相实在太次了！！

但是要是作为描述人心理的作品还算比较到位，不过觉得有点夸张。

片子结构不是简单那种，一些细节要仔细看，比如靠每个主角的服装来思考影片的顺序，这点来说，影片至少不单调。

看到最后飞起来那点，有点假，我实在忍不住笑出来了。

陈坤演出出乎我意料，唯一的缺点就是眉毛总是一上一下，看了好多他的作品都是这样。

比较不喜欢这点。

女主角没什么感觉。

片中唯一一点激情戏实在太牵强，看得有点恶心。

好像同类题材，《妄想》比较好看些吧。

影片的开始给人的感觉相当不错一部很个性的电影，前面给人了很多悬念。

中间的出租车上的打斗实在精彩,让人很难相信这是国产电影的镜头.不过后面的部分确实有些扯编的有些天方夜谭。

比起前面煞费脑筋的构思，后面的部分让人很怜惜。

还有一些悬念貌似没有清楚地摊牌，出租车上为什么李作文会说不带别人戴过的帽子？

这是什么意思？

看完<门>已经很久了,可是仍然记忆深刻.陈坤的演技越来越娴熟,从<金粉世家>里的总理少爷金燕西到<非你不可>里的歌星柯磊再到<粉红女郎>里的罗蜜欧这些只是我看到的每一个形象都在讲述这一种人生令我最为震撼的还是他的片子<门>一个晚上看了4部电影只记住了这一部陈坤以痴情人的身份自说自演的讲述了这个故事他饰演的是一个叫中天的人从片子的开始便是他与女友文馨的甜蜜回忆然后就是她的改变影片一直在用很简单的追忆手法将中天的回忆再现在她和他最后的一次约会时她说要去洗手间她的背影 他脑海中对她的猜测她对他的不忠她的出轨她跟他的吵架又回忆她的好她对他的爱可是她却不见了只要出现此类的心理矛盾他就像是有心理分裂的病人一般他一直在找她或是在梦里或是在现实中他总是在装修他的房子仅仅只是对家里的一面墙用心粉刷 贴上素雅的墙纸好友来找他他怀疑是他将文馨藏了起来要将他们拆散朋友要给他工作他毫不领情后来他去见朋友他的朋友也失踪了也许这一段也是他的回忆吧这部片子要人将现实和回忆分不清楚中天是多疑的人总是在怀疑看到朋友失踪便开始猜测是已经沦为出租车司机的朋友杀了他要嫁祸给他目的只是因为他的女友在中天的回忆中有他曾经意图强奸文馨的场景当初被他称做是诬陷朋友见到他买装修材料要载他，总是欲言又止的样子梦与现实,回忆的交织要人分不清楚是真是幻每每醒来都是凌晨2:10,好友来找他变成厉鬼将手伸向他他惊醒看向猫眼空无一人无休止的惊慌分不清楚是梦还是现实文馨留语音电话给他要他去找她他好不容易找到了地方地点却是一片坟地他再次惊醒依旧凌晨2:10越来越扑朔迷离不知道他的好友和她到底是生是死他的墙出了问题有人报警 他的好友被杀他是犯罪嫌疑人逃跑 被抓 无辜的表情楼下渗水公安砸了他的墙因为墙纸剥落文馨的尸体被藏在里面一切真相大白他是凶手杀了他的好友和恋人只是因为他的多疑，缺乏安全感以及敏感没有钱的,有才华的男人将女友视做生命害怕她离开但是一直坚持自己高傲不愿意放低姿态杀死了女友不敢相信逃避一切使自己忘却却躲不过内心，躲不过噩梦的追随好友的一夜暴富要中天感到强烈的不平衡看到女友为他的事业而奔波并向人求助他的自信崩溃但是高傲的心却要他相信是因为好友对文馨的有所企图暴富的好友也死在了他的手上噩梦要他彻底崩溃女友的失踪以及周围人的神色要他愈加不安寻找女友怀疑朋友的嫁祸不再相信任何人孤独 寂寞 惊慌 惶恐 噩梦以及他的敏感,不安都跟随着他长长的围巾一直是他的标志自始至终在梦中 在现实中...现实中,他离不开它一直将它绕紧在脖子上在他不安时他总有一个动作那就是绕紧围巾梦中,它要甩掉它但是它跟着他他抓着它它拖着他它在飘 他在跑心痛这个为爱而狂的男人高傲 自闭 多疑缺乏安全感要他最终一步一步的错了下来看到他围着围巾的样子总觉得很像小王子不爱说话很是自以为是将自己的玫瑰当成生命她死了 被他所杀是令人同情的但是不可否认她也是幸福的毕竟 每个人都不可能找到像小王子对待他的玫瑰花儿那样对待自己的人没有计较没有苛责...她是他心爱的布娃娃因为被人觊觎他越抓越紧要他忘记了她也是一个生命的个体一个完整的人有自己的思想和自由她要离开被他误解于是他留住了她的尸体故事是可悲的女主角的死男主角的疯狂梦与现实的交织长长的围巾束缚着他的颈绕紧，挣脱，挣脱，绕紧...反反复复他无能为力最后的最后他笑了眉头舒展开了围巾散落在地上门?门在哪里?他未曾找到过不知道是在哪里记得她出现对他说,进屋坐坐吧!一片光亮出现缩小成墓穴她对他笑 招手,进来啊!他逃脱,围巾被拽住他被拖住...奔跑...他始终没有找到在她被找到之后围巾落在了地上他的手被带上了手铐推出了门或许他一直没有出过这扇门始终在虚幻之中寻找 躲避...去年正月初六看的电影一直印象深刻一周后在日记里写了下来日记也不看片子也没有再看怕不能忘记害怕那段时间每天2:10醒来一起看电影的七月也是这个片子要人难忘

片子改变自周德东的小说《三岔口》，小说之所以叫三岔口，一是去靠山别墅有一个三条道的岔路口，二是人们在人生中要对未来作出选择。

而电影却舍弃这个名字，换上一个看似很牛的《门》，所以没有拍出小说的精髓也是在所难免了。

电影在陈坤的独白中进行，看似可以反映人们的内心，但唠唠叨叨的叙事却将仅有的一点恐惧感也打消了。

不断出现的邻居也没有吓到观众，反而戳到人们的笑点，洪源的鬼魂也显的那么做作，也可以说我们一直没有迎来恐怖的高潮，作为恐怖片是失败的。

不如与原著对比一下，没看过原著的，就看这里吧。

1.电影将原著中最大的BOSS梁三丽抹去，也就少了很多可以展开的剧情。

2.原著中只死了两个人，李作文和冯军，二电影中的人物却全死了。

3.原著中文馨除了被李作文威胁过意外，和李作文没半毛钱关系，当然也没被他强奸过。

4.电影的高潮时文馨将蒋中天带到坟前，而这只是小说中一个很普通的桥段而已。

5.小说中洪源没有死，而蒋中天却以为他死了，所以就被文馨和洪源联合起来吓疯了，就在文馨将蒋中天领到洪源的坟前那次。

6.小说中李作文是个黑社会，并不是什么出租车司机，他找蒋中天的麻烦不是因为文馨，而是因为自己原来的马子梁三丽跟了蒋中天。

7.梁三丽跟随蒋中天是因为蒋中天认识洪源，她的目的是找洪源报仇。

8.梁三丽有个弟弟叫冯军，做了变性手术成了女人并和洪源好上了，但是洪源为了钱把他杀了，所以梁三丽找他替弟弟报仇。

9.洪源和文馨好上后又被梁三丽勾引成功，梁三丽才成功报了仇。

10.梁三丽有个特异功能，就是她的左手有六个指头，她用十一个指头同是按住人头上的十一个穴位就可以控制人的梦境。

所以她控制了洪源的梦，按时他只要变成女人，冯军得鬼魂就不会来报复他。

11.梁三丽成功了，洪源做了变性手术，而梁三丽也将自己多出来的手指头切掉了。

12.可怜的文馨被蒋中天背叛又被洪源背叛，但她还愿意和洪源在一起，即使洪源成了女人，她还说我们结婚吧。

13.文馨狠透了梁三丽，她在一个雨夜从睡梦中醒来，发誓要报复梁三丽，她数了数自己的手指头，一，二，三，四，五，六。

小说从这里戛然而止，给人以遐想。

电影省去了小说的大部分情节，也抛弃的小说的结构，除了那几个没有改变的人们，根本看不出电影是从着个小说改变而来的。

小说从情节上分为两部分，牵绊部分是蒋中天被吓疯，电影讲的就是这前半部分，可也没有很成功。

后半部分将梁三丽的报仇，电影和这压根没关系。

因为电影取自小说前半部分，又不讲恐怖情节加以改编和丰富，所以恐怖的高潮也就没了。

小说的精髓在后半部分，但可能是因为政策原因，不能出现变性人什么的，或者李少红就不想拍这么猎奇的情节，就造成了电影的遗憾。

周德东的小说是很难改编成电影的，因为他的书中少有直接的恐怖场面，有的是人物内心对恐怖事物的猜疑和东子叔高超的叙事技巧。

周德东也说要自己亲自拍电影，但一直没有动静，除了投资的问题，怎么将这种心理恐惧用画面展现出来也是一大难题。

李少红导演这部独具风格的电影真的很让我震撼！

一部电影要有一个好的剧本——无疑这部电影具备了。

周德东的小说我都很喜欢 他有一种独特的魅力在吸引着我。

世界上真的有鬼魂吗！

还是我们一直在自己吓自己！

现实的残酷扭曲了我们脆弱的心理，使我们内心萌生出一个一个的怪物肆虐着残破的希望！

阵阵的痛苦无处倾诉唯有自圆其说的谎言让我们得到暂时的宁静。

我们在黑夜中欺骗自己是因为没有人来捅破这可笑的谎言，但当白芒再次撕破你赖以生存的精神家园时 你任然无法适应这到处让人刺眼的现实世界。

最终你将会像暴露于阳光中的吸血鬼一样干枯 化成尘土 流浪在不属于你的天空之中任风撕扯。

电影发展到一定时期的时候将不再只是让人消遣娱乐的商品而是反应人现实精神的艺术品。

希望中国电影和中国电影爱好者一同进步！

在这部电影刚上映的时候，早有意要一睹为快。

的确，大陆拍的惊悚电影是相当有限。

这是这部电影最初吸引我的地方。

加上坤儿的主角效应！

加上很期待杨大美女的发挥，我真没有不看的道理。

言归正传吧。

故事在一个男人低沉又凝滞的声音里开场了……很抱歉，我不知道我形容的是否恰当，但坤儿的声音真的让人有种莫名的沉重感。

开场15分钟里，没有任何紧张，急骤的情节。

但在蒋中天平淡又怀疑的独白里，我的心却强烈的压抑着！

我感到，我的心很可能是深深的被背景音乐和画面的强烈契合所压制住的。

坤儿的独白……还是独白……一直，一直回荡着……有关故事的结构。

很抱歉，我没有读过希区柯克，我不清楚电影是以惊悚、悬疑的态度向大师致敬，或者以本片精心设计的故事架构。

怎样都好，至少，两方面，我都是认同的。

就这个这个我所熟悉的城市里。

这里同样也如同你们所生活的城市一样。

每一天里，不知道会有多少人，因为各种各样、千奇百怪的原因迷失了自己。

他们总认为自己很了解自己，过着属于自己的生活，却从不知道自己原来一直生活在自己的影子里。

这真是一场闹剧，一场可笑的、天大的笑话。

我感慨，可笑的、可怜的都市人。

我一直以为蒋中天是个可怜的人，很可怜。

我开始一直蒙在鼓里，我是直到最后才知道，原来文馨在片子开场就已经成了蒋中天疯狂爱情的表证（可能，是我太迟钝了，也可能因为融入片子的气氛里的关系，我便没有多想）。

可这还只是开始。

他的朋友，他真诚的朋友，还有那个不学无术却对他没有任何恶意的小子，猜忌、怀疑、嫉妒的让蒋中天送走了他们。

最终，包括他自己，也一直在自己的束缚里怎么逃也逃不了。

他陷得太深了。

直到他最后舒服的那一刻，他终于是轻松下来了。

这城市里接近死亡的味道，你们，嗅到了吗？

-感谢少红导演，感谢坤儿。

看了开头之后，才惊觉好多年前看过，第一遍看的时候没觉得特别，没想到这次再看，我竟然还记得杨幂被封在墙里头的结局……带着这个结局再看前面陈坤的内心独白，觉得太精彩了，再一看导演是李少红，这风格简直太李少红了！

中间部分为了制造悬疑而加的臆想桥段有点画蛇添足，不过倒也体现出主角错乱的精神状态。

就是看得自己也觉得有点错乱，纯感官刺激，没啥情节可言。

建议想看的朋友节约时间，看开头和结尾就可以了。

总的开说是陈坤的一场独角戏。

剪辑好像很混乱，第一遍看要慢慢的理清楚。

这里面把那个女孩子说的很漂亮，不过最后警察在墙里面发现的尸体的确很惊艳。

这个可以和韩国电影里的媲美。

其他的那场和出租车有关的戏很莫名其妙。

还要上演飚车特技。

是为了调节气氛吗？

总的来说没有必要向希区柯克致敬啦。

整体来说结构不错，还可以再琢磨。

可能俺看的类似片子太多了，演到陈坤抹墙缝时候就知道那女孩已经被杀并埋到墙里了。

陈坤杀那几个人的行动还是比较清晰的。

《门》和《穆赫兰道》一样，是需要看一遍以上的电影。

这部电影的结构非常巧妙，回忆和妄想的穿插，完整地展现了一个精神分裂症患者的世界。

看完一遍的感觉是，现实和幻象的区分似乎做得不够好，要再分开一点就好了。

解密的好奇心驱使我再看第二遍。

再看第二遍的时候，才惊叹导演看似不经意的细节其实独具匠心。

比如蒋中天幻想着女友和洪原在14号别墅里的奸情，欲上楼梯时楼梯都是用编草铺满的——哪里会有人用编草铺满楼梯？

这是导演暗暗给观众提的醒：以下是妄想。

然后进了房间，也是编草铺满地板——此处暗示这间房间是满布着文馨的味道的房间——更可能是蒋中天杀死文馨的地方。

蒋中天由于在此处杀死了文馨，内心过分内疚，把杀死的对象幻想成洪原——“因为洪原是罪有应得，是他勾引文馨在先，我不过是替天行道罢了！

”——这是蒋中天本人的逻辑。

可以参考弗洛伊德《梦的解析》中对造梦的四种工序的分析：* 凝缩：将几种隐含意思用一种象征表现出来。

* 转移：把某种情绪由原来的对象转移到其他可接受的替代物上，一些次要的部分“反客为主”，取代原来强烈的情感色彩。

* 象征化：用具体可见的东西代替抽象的思想。

* 润饰：醒来后，把梦中乱七八糟的材料条理化，以掩藏真相。

类似比较精彩的细节当属争议最多的那场蒋中天和李作文的飚车戏了。

说实话我觉得这幕戏拍得真不错，那种疯狂地迫压着人心的扭曲，面部表情的狰狞，真枪实弹的肉搏戏加没有运用电脑特效的临场感，看得我心都一紧一紧的。

片中李作文反复地恶狠狠地说，“我从不戴别人戴过的帽子，你懂吗？

”第一次看的时候以为这句话有什么象征意义，影射了李作文真的和文馨有一腿，而蒋中天是无辜的；可这句话找不到任何与情节有关联的地方，电影布局的巧妙让我不愿相信这只是一句为了烘托气氛的矫情台词。

第二遍的时候才注意到李作文和蒋中天初次见面的对话，李作文忙着和蒋中天套近乎，反复着说自己是清白的，中间第一次出现了“我从不戴别人戴过的帽子”，却恰好被蒋中天喋喋不休式怨愤的心理自白给盖住了——此处证实”我从不戴别人戴过的帽子“这句话没有任何内涵意义，只是用来昭显李作文和蒋中天之后的飚车戏是李作文脑海里的臆想，是剧情的一个小小锲子，也是李少红给观众的小小暗示，或许亦是蒋中天本人潜意识里的嫁接处和发散点，是之后一系列助波推澜的幻象的主因。

以上两点是我颇为欣赏的伏笔。

之后更多巧妙的安排就不用我赘述了，豆瓣上一些中肯的评论，分析得十分在理。

而譬如卡车撞倒蒋中天的镜头二次出现等一些插曲，说明整部电影很可能是蒋中天最后被撞飞时，在天空悬空的瞬间，回忆与妄想的再度编织罢了。

如果唯一的现在时是蒋中天被撞飞的霎那，而那一瞬的真实竟也被李少红处理得如此不真实、如梦似幻，反而幻境被编排得井井有条一本正经，此处绝佳的对称关系让我意识到第一遍的观后感“现实和幻象的区分做得不够好”实为误解了导演意图，既然片中的真实只是最后被撞飞的几秒，前面那些幻境还要那么明显地区分干嘛？

毕竟回忆也是幻象的一种嘛！

——只能教人不禁折服于李少红的驾驭功力了。

语末，再次对观众的盲从心理感到莫名其妙，搜索了一番关于此片的资料，看到的是对《门》千篇一律的贬低和辱骂，不带偏见地静心观赏并享受编织幻觉与梦境过程的观众却寥寥无几。

看来想让这样有深度的心理电影叫座又叫好，必须借鉴尼采在“一本为所有人又不为任何人所写的书”的《查拉图斯特拉如是说》中所言，辞藻必须华丽；所以电影用色必须像偶像剧那样华美，再安插几个港台偶像跑过场，然后观众才会叫好，虽然他们很可能根本没看懂。

---附上原著作者周德东的评论： 《向李少红致敬》尽管电影院的电子屏幕上，热情洋溢地打出了“欢迎《门》作者、著名恐怖小说家周德东光临”字样，其实我并不是以原著的身份，甚至不是以一个恐怖小说家的身份去看《门》的，而仅仅是一个普通观众。

　　　　我和李少红只见过一面——2004年我们坐在咖啡馆里谈小说《三岔口》的电影改编权，大约两三个小时，之后各忙各的。

直到2007年1月18日《门》首映，我接到李少红方面的电话，邀请我参加《门》的电影首映式和新闻发布会，我没有去。

　　　　这一天，我请我的单位——《青年文摘》杂志社60余人来到北京华星影院观看了《门》。

　　　　老实说，最初我是以批判的心态去看《门》的。

我是一个“恐怖制造者”，一直在抱怨中国的恐怖电影不争气，正摩拳擦掌，准备自己上阵导演一部恐怖电影。

然而，李少红给了我一个意外。

　　　　《门》是给有层次的观众看的。

　　　　把它称为商业片似乎不准确，它其实是一部文艺片。

商业电影必须是一个通俗的故事。

正像周德东不能容忍自己去写浅薄的鬼故事吓人一样，李少红似乎也不能容忍自己用胶片讲一个迎合大众的通俗故事，依靠音响和画面把人吓得浑身冒冷汗，然后口口相传，带来票房上涨。

正如当下某些电影，唯一的功能就是把广大观众逗得哈哈傻乐，于是红遍全中国。

　　　　李少红在认真地拍一部作品。

《门》讲述一个男人因为爱杀死了自己的女友，并把她埋葬在墙壁中。

叙事方式很新奇。

尽管创新是有风险的，尽管高级的作品往往曲高和寡，不会带来商业上的更大收益，但是她无法使自己低级下来。

　　　　因此，我向李少红致敬。

　　　　很多评论总是把我的原著当成《门》的一个坐标，我觉得毫无必要。

实际上，电影《门》和小说《三岔口》相比，已经面目全非。

我们应该抛开原著的牵绊，把《门》当作一个独立的作品去评议。

我喜欢《门》里的魔幻手法，有些地方省略了必要的交代和承转，很跳跃。

观完全片，实际上它的内容很现实，逻辑很紧密。

整个电影体现了李少红的唯美和抒情气质。

　　　　另外，近期看了几个“大导演”的电影之后，我十分失望，他们除了抖搂宫廷那点艳事，就无能干点别的了。

一律形式大于内容。

李少红给我们带来了新东西。

至少《门》讲了一个现代故事，而且是一部另类的惊悚题材。

　　　　我喜欢搞点新意思。

　　　　还要提一句，陈坤在《门》里的表演很出色。

　　　　从通俗意义上讲，《门》似乎不够恐怖。

李少红的力道没有全部用在恐怖上，她在描画一个人的精神世界，悬疑只是其中一部分。

不过，只要仔细品咂这扇《门》，就会感到骨髓发冷。

因为，门在每个人的生活中。