末日

跟拍镜头、无人机镜头、特写镜头、夜间镜头、视频镜头、档案镜头、直升机镜头……宽高比切换、黑白到彩色、胶片到数字、档案镜头到卡通……作者用极为丰富多义的媒介拼贴捕捉佩佩存在的“错位”：它直到死亡的一刻才习得语言 并带着质疑一切乃至质疑语言本身的姿态发问 它短促有力的去中心化视角 引出了关于生态学、社会学、神话学等诸多议题 尽管“异质”“他者”等语词出自一只河马口中本身就有很强的错位感 穿梭于抽象与全景、亲密与疏离 直升机追踪河马越过橘色天空的段落很难不想到《现代启示录》滑动变焦凝视着佩佩打呵欠的缓慢动作和溯游的场景 又传达了一种粗暴的虚无感 以罪孽开端又经历多重罪孽之后的终结展露了人的边界、人类的边界

河马第一视角自述的悼词，揭开了哥伦比亚乃至整个拉美腹地的混沌疮疤。一个毒枭的上位与倒台，竟能影响一个物种的繁衍与消亡，改变数十亿人的生存状态。内尔松·阿里亚斯调遣多样视听语言的功力了得，是值得长期关注的拉美创作者。

哥德堡电影节 于 Biopalatset 可怜又可爱的佩佩自然是相通的 却被人为划分了区域动物是属于自然的 自然也是属于动物的

极致的视听，完美的呈现。

2024BJIFF 01 # 实验性电影 ，2024柏林电影节最佳导演 。又是睡了一半醒了一半，睡着的部分不知道错过了什么，醒着的部分不知道讲了什么，嗯。就不做评价了。

太抽象了

联系麦德林的历史看。mix 多种表达形式。柏林还是值得去的 …

如果河马攻击一个男人，可能是他的老婆出轨了。富人家的小孩在豪宅的电视里看河马佩佩动画片，普通渔民在河里看到河马当成怪物到处讲给别人听。河马的哥哥杀死爸爸夺权，就像人类的独裁统治。夫妻在一起三十三年却失去了信任，把对方说的当成废话。选美小姐标准回答想要改变国家哪里，说的也都是废话。

HKIFF48 PE｜好悶 兩個小時還是太長｜和回歸達荷美，EO，蜻蜓之眼這類素材剪輯重新講故事很像，但VO實在太拖沓了

有点幼稚

毒梟與河馬🦛會為了讓你遠離邪惡，甚至不惜殺死你；一般預示著有人背叛你

快乐有四要素，可以改变的去改变，不可改变的去改善，不可改善的去承担，不能承担的就放下。当你感觉悲伤痛苦时，应该试着去学习一些新东西。学会让自己永远立足于不败之地。如果你对未来有恐惧，那就行动起来，行动是克服一切困难的良药！

+

14届北影节08。74届柏林最佳导演。不同于《奶牛》纪录性的隐喻或是《驴叫》完全虚构的拟人化，这里河马直接成为了叙事者，且是常常用一些具有象征意义又很短的镜头来独特叙事，可以看作在用影像进行书写，人类和动物就像泾渭分明的河流，但总有一处将二者连接，唯独有点可惜几组人物里到捕鱼老人段落把节奏弄拖沓了。

好想法，坏操作

太前卫了，令我困惑1.5⭐

片段化或抽离的叙事，电影像是几个部分的拼接，河马佩佩的自叙，佩佩一族的移居史，哥伦比亚小镇居民生活。给佩佩选的旁白声音非常贴合，它并不是第一个这么玩儿的，但是却是十分有趣的。

从一只河马延展出拉美厚重的历史，魔幻而又现实，4.0。

不同介质的影像素材经由导演的巧思，形成了一部时空跳跃、视角繁多、虚实相生的诗电影。能在柏林看到这样的选片属实意外，看到不少负面评价还是出自对电影媒介的传统认知，私以为如果出现在瑞士真实或者孔迪镇的场域，这部电影可以收获更多赞美。

隐入大树的牛与突然出画的小女孩，魔鬼、枪口、脸孔、脸孔、佩佩，这两组镜头能排入个人年度最佳。优秀的摄影和充满偶然与想象的剪辑支撑住了高概念。配乐很克制但几乎每一处都很妙。丝毫不怀疑导演立场。但🦛的旁白声音，一出现就令人莫名不适。一旦接受了这种设定，不，我接受不了。我们杀死了它，还让它说我们的语言。又是不想做人的一天。