导演：考特妮·斯蒂芬斯
主演：Callie Hernandez,Sahm McGlynn,Lucy Kaminsky
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：在一个具有阴谋论倾向的父亲突然去世后，他的女儿继承了他的一项实验性治疗设备专利。《发明》这部影片包含了卡拉·埃尔南德斯已故父亲的档案资料，探索了哀悼一位复杂家长的过程，而电影本身的创作也成为这一过程的一部分。详细 >
很难说没受塞壬拓扑学影响（但为啥有人说这是Omnes的片子？），无论是对古物的迷恋还是诸种材质和档案的贯通，某种程度上可以说vibration就是topology的另一种表述。斯蒂芬斯不一样的地方是从纪录这个角度切入改造传统剧情，但已经多少有点用滥了，人物转变也略显牵强。Thomas Dimock的音乐真好，循环了很久。
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复古风格做得很有质感，感谢安娜艾莎帮忙锁定时间背景…
再以大见小试试呢
7# “Paranoid noir for the neo-mumblecore set” 巧妙地混淆了赋魅-祛魅间的动机差 并尝试用自然主义玄学诠释科学教 “发明”既是发明物 也是发明-获得专利-投入生产的完整骗术：作为（伪）科学 甚至整个与旧世界相对的人造“新”世界化身的父亲之死轻而易举地触发了超验 女儿作为中媒疑虑重重地出现 说着不明所以的话 在日常巫术与神经科学的边缘游走 而电影在叙事策略上也如此 最开始 人物间的交叉显得分外突兀 而状若突触的玉米地作为实物载体允许了人们在精神上抵牾或契同 情感的治疗渐趋偏离物理仪器而进入虚构的言语场域 而终于 和解也来自于此 因为真正的传染物 真正的精神幽灵 是爱 /Cineteca-Margenes
完全看不懂
3.5
明白了电影小组影像叙事的特点，但也就那样，没有很喜欢。#6thHIIFF
#ICA 长评-虚幻与现实，私人与共通。整体的表现很好，影像的融合现实与虚构也很像阿巴斯的电影，而其中即私人又带有着某种共性，以个体找寻呈现出的对于时代和未来的思考，而从某种程度看找寻感觉也是一种逃避。负片效果还是蛮有意思的，还有整体的色彩效果也带有着一丝迷幻感，电影中的蜡烛的幽灵是源于冥想视频的影像，镜头下的台词仿佛是内心与现实的对话，而打破第四面墙的设计更是强化了这一点。我觉得最有意思的是那扇窗户，我很想散场问下，结果她在映后就提及了那扇诡异角度的窗户，它并不是与地面齐平的，这在影片开始的呈现就让我觉得你不舒服，但随着剧情的推进，那扇窗户的角度看着则越发舒适了。影片还有不少场空镜，呈现的似乎也是逝去。全片大量使用管风琴配乐，整体非常低沉，搭配上那冷色调的气候让一起感受上更悲伤了些。
A24？
父亲的发明是刻录在影碟上的影像，是留给自己的专利，是供后人追悼的遗物。父亲亡故只需要赠送黑色塑料骨灰盒，航空公司不给优惠因为规定了追悼的时间。明显的庞氏骗局却让人着迷，想要求证已经无人回应。玉米地里的爱丽丝梦游的可能是陷阱。世界是由信念构成的，想让发明重新上市，却无法让故人重生。
Docufiction，"We are making an improvised film, we gotta let the magic happen." 幻想是哀悼的过程，Invention双关从真实素材中生长的虚构，但不觉得这种程度的材质混合是一个足够好的主意。一眼认出客串的斯万博格，看导演的下一个项目，她是真对这种民科/争议性学者感兴趣←_←
3.25. 如果说影片在表面上印证了一个秘密民科团体的不可靠与偏执，那么在深处却正好反证了所谓“波动能量医学说”的巨大成功：本该作为秘密的自然与历史物件通过振动在角色面前展开，不该被看到的事物却被看见，这是疯狂的、不可控制的波形，令人不安，以至于自然与影像变得陌生，在其诞生之前便已死亡，却被从坟墓中挖出，呈现给观众的双眼。
在各角色不同程度的木讷语调中，阴谋论轻巧得像个童话，在粗糙的旧影像上建立起来的叙事行动，而后这些叙事作为对悲痛的柔软调和，并凝集在那台最终发挥着催眠作用的器械上。
想到妈妈
【4】轻巧的神秘主义包裹下的阴谋叙事，在不同质感材料的交叠下瑰丽得如同那台机器本身。 w/c
今年看的这类文艺悬疑片挺多，都还蛮好看的，当作白噪音学习背景尤其好
8.1 很难不与同样作为mourning conspiracy题材的《裹尸布》进行对比，尽管影像的介质上显得更加虚无缥缈，但对主题的表达却落入了更为切实的悲伤，为无法愈合的精神领域寻找逃避的空间，却又逐渐偏离了这份呢喃的神秘。
很美的画面，是我喜欢的梦核，但是看完有些摸不着头脑！故事是女生的父亲死后的一些事，让人最震惊的不是这个发明，而是这是真实的事情，很多东西都取自真实事情中的东西！
《塞壬拓扑学》女主导演作品，喜欢这种质感，喜欢这种气质，每个人都是个独立的宇宙，或许每个人离去后都会留下一些迷，由档案、亲友的回忆、不辨真假的话和不知何物的遗产构成的迷。
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很难说没受塞壬拓扑学影响（但为啥有人说这是Omnes的片子？），无论是对古物的迷恋还是诸种材质和档案的贯通，某种程度上可以说vibration就是topology的另一种表述。斯蒂芬斯不一样的地方是从纪录这个角度切入改造传统剧情，但已经多少有点用滥了，人物转变也略显牵强。Thomas Dimock的音乐真好，循环了很久。
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复古风格做得很有质感，感谢安娜艾莎帮忙锁定时间背景…
再以大见小试试呢
7# “Paranoid noir for the neo-mumblecore set” 巧妙地混淆了赋魅-祛魅间的动机差 并尝试用自然主义玄学诠释科学教 “发明”既是发明物 也是发明-获得专利-投入生产的完整骗术：作为（伪）科学 甚至整个与旧世界相对的人造“新”世界化身的父亲之死轻而易举地触发了超验 女儿作为中媒疑虑重重地出现 说着不明所以的话 在日常巫术与神经科学的边缘游走 而电影在叙事策略上也如此 最开始 人物间的交叉显得分外突兀 而状若突触的玉米地作为实物载体允许了人们在精神上抵牾或契同 情感的治疗渐趋偏离物理仪器而进入虚构的言语场域 而终于 和解也来自于此 因为真正的传染物 真正的精神幽灵 是爱 /Cineteca-Margenes
完全看不懂
3.5
明白了电影小组影像叙事的特点，但也就那样，没有很喜欢。#6thHIIFF
#ICA 长评-虚幻与现实，私人与共通。整体的表现很好，影像的融合现实与虚构也很像阿巴斯的电影，而其中即私人又带有着某种共性，以个体找寻呈现出的对于时代和未来的思考，而从某种程度看找寻感觉也是一种逃避。负片效果还是蛮有意思的，还有整体的色彩效果也带有着一丝迷幻感，电影中的蜡烛的幽灵是源于冥想视频的影像，镜头下的台词仿佛是内心与现实的对话，而打破第四面墙的设计更是强化了这一点。我觉得最有意思的是那扇窗户，我很想散场问下，结果她在映后就提及了那扇诡异角度的窗户，它并不是与地面齐平的，这在影片开始的呈现就让我觉得你不舒服，但随着剧情的推进，那扇窗户的角度看着则越发舒适了。影片还有不少场空镜，呈现的似乎也是逝去。全片大量使用管风琴配乐，整体非常低沉，搭配上那冷色调的气候让一起感受上更悲伤了些。
A24？
父亲的发明是刻录在影碟上的影像，是留给自己的专利，是供后人追悼的遗物。父亲亡故只需要赠送黑色塑料骨灰盒，航空公司不给优惠因为规定了追悼的时间。明显的庞氏骗局却让人着迷，想要求证已经无人回应。玉米地里的爱丽丝梦游的可能是陷阱。世界是由信念构成的，想让发明重新上市，却无法让故人重生。
Docufiction，"We are making an improvised film, we gotta let the magic happen." 幻想是哀悼的过程，Invention双关从真实素材中生长的虚构，但不觉得这种程度的材质混合是一个足够好的主意。一眼认出客串的斯万博格，看导演的下一个项目，她是真对这种民科/争议性学者感兴趣←_←
3.25. 如果说影片在表面上印证了一个秘密民科团体的不可靠与偏执，那么在深处却正好反证了所谓“波动能量医学说”的巨大成功：本该作为秘密的自然与历史物件通过振动在角色面前展开，不该被看到的事物却被看见，这是疯狂的、不可控制的波形，令人不安，以至于自然与影像变得陌生，在其诞生之前便已死亡，却被从坟墓中挖出，呈现给观众的双眼。
在各角色不同程度的木讷语调中，阴谋论轻巧得像个童话，在粗糙的旧影像上建立起来的叙事行动，而后这些叙事作为对悲痛的柔软调和，并凝集在那台最终发挥着催眠作用的器械上。
想到妈妈
【4】轻巧的神秘主义包裹下的阴谋叙事，在不同质感材料的交叠下瑰丽得如同那台机器本身。 w/c
今年看的这类文艺悬疑片挺多，都还蛮好看的，当作白噪音学习背景尤其好
8.1 很难不与同样作为mourning conspiracy题材的《裹尸布》进行对比，尽管影像的介质上显得更加虚无缥缈，但对主题的表达却落入了更为切实的悲伤，为无法愈合的精神领域寻找逃避的空间，却又逐渐偏离了这份呢喃的神秘。
很美的画面，是我喜欢的梦核，但是看完有些摸不着头脑！故事是女生的父亲死后的一些事，让人最震惊的不是这个发明，而是这是真实的事情，很多东西都取自真实事情中的东西！
《塞壬拓扑学》女主导演作品，喜欢这种质感，喜欢这种气质，每个人都是个独立的宇宙，或许每个人离去后都会留下一些迷，由档案、亲友的回忆、不辨真假的话和不知何物的遗产构成的迷。